能夠和那些吉光鳳羽，散金碎玉的藝術(shù)品朝夕相伴，供職于北京故宮博物院故宮學(xué)研究所的祝勇無疑是幸運而幸福的。所以，就不難理解祝勇把他的新書命名為《故宮的風(fēng)花雪月》了。在祝勇的內(nèi)心深處，他把自己的工作當(dāng)成與故宮談一場戀愛，而那些在波瀾壯闊的藝術(shù)大河中生生不息的作品如婉約的女子、如風(fēng)情的尤物，深深凝住了祝勇的呼吸。

　　作為60后代表作家之一，除了在文學(xué)方面的創(chuàng)作成就外，祝勇在藝術(shù)和影視等方面也是頻頻發(fā)力，而他總是能很好地找到適合自己的鍥入點。正如祝勇在《歷史寫作的四個關(guān)鍵詞》 里談到的那樣：這些年，我一直在文學(xué)與歷史之間游弋。我尋找著書寫歷史的最恰當(dāng)?shù)姆绞?。我們從文學(xué)中看到歷史，我們也同樣能夠從歷史中看到文學(xué)。歷史寫作的神秘性令我深深癡迷，使我不僅在過去幾年，而且在未來可以預(yù)見的時光中，仍然會沉潛于這種寫作，發(fā)現(xiàn)歷史的宏大敘事中被我們忽視的幽暗角落，尋找人性的寶貴閃光。

　　祝勇把自己的身份定位為一個后來者，文字溫情間有冷峻，嚴(yán)謹中不乏戲謔。在自序里，他把宮廷藏畫上歷代皇帝的印璽說成是“到此一游”；在《韓熙載，最后的晚餐》里，他說死前變成窮光蛋的韓熙載避免了“人死了錢沒花完的悲劇”；在《永和九年的那場醉》里，他用王羲之的字再現(xiàn)了對魏晉風(fēng)骨的向往；在《秋云無影樹無聲》中，他盛贊了倪瓚的畫，更給了這個有精神和物質(zhì)世界雙重潔癖的畫家以崇高的榮譽……

　　祝勇說，在這本書中，我們嘗試從面前的一幅書畫開始，一步步地倒推回去，就像逆光的旅行，去尋找它們原初的形跡。在別人的故事里流自己的淚，祝勇的文字，有這樣的力量。（中新網(wǎng)）