齊白石作品《蝴蝶鵝冠花》。

　　齊白石是中國(guó)著名的國(guó)畫大師，其在繪畫界的泰斗地位更是毋庸置疑。近日，川美2013屆應(yīng)屆畢業(yè)生李若行卻在畢業(yè)論文中，對(duì)齊白石草蟲畫的寫實(shí)性提出了大膽質(zhì)疑：蝴蝶飛舞時(shí)都是收緊六足的，但齊白石筆下卻常出現(xiàn)一只蝴蝶張牙舞爪撲向鮮花的畫面。6月29日，記者對(duì)李若行進(jìn)行了采訪。

　　現(xiàn)象

　　齊白石畫的昆蟲張牙舞爪

　　李若行是川美2013屆藝術(shù)策劃與管理專業(yè)的應(yīng)屆畢業(yè)生。從高中時(shí)開始，他就對(duì)昆蟲產(chǎn)生了濃厚的興趣，時(shí)常對(duì)各種昆蟲進(jìn)行細(xì)致的觀察和拍攝。

　　2010年4月，在川美讀書的李若行參觀了在三峽博物館舉辦的“齊白石書畫精品展”。參觀中，李若行發(fā)現(xiàn)，1954年編撰的齊白石《草蟲冊(cè)》中，齊白石所畫的昆蟲形態(tài)，與真實(shí)的昆蟲形態(tài)并不符。

　　“我在昆蟲拍攝中發(fā)現(xiàn)，昆蟲飛行或者懸停在空中的時(shí)候，都是收緊六足的，而不是像齊白石畫中那樣，呈現(xiàn)出‘張牙舞爪’的形態(tài)。”李若行對(duì)記者說，他后來查閱了很多齊白石畫的昆蟲畫資料，發(fā)現(xiàn)大師筆下的昆蟲都伸著長(zhǎng)長(zhǎng)的足。“比如他1954年創(chuàng)作的《蝴蝶鵝冠花》中，蝴蝶就伸著長(zhǎng)足，撲向鮮花。”

　　李若行說:“昆蟲不收緊六只腳，會(huì)使身邊的空氣無法順暢流動(dòng)，從而影響正常飛行。而齊白石的昆蟲作品中，凡是飛舞的蝴蝶、蜜蜂和蜻蜓，其六腳都不是收緊在身體兩側(cè)，而是完全展開的。”

　　原因

　　沒有腳的昆蟲會(huì)顯得很“死板”

　　在采訪過程中，李若行告訴記者，在查閱資料的過程中，他發(fā)現(xiàn)齊白石是一個(gè)以觀察仔細(xì)而著稱的畫家。

　　齊白石的弟子婁師白在回憶文章中寫道:“我初學(xué)畫工筆草蟲時(shí)，有一次他(齊白石)看我畫的一只螳螂，便問:‘你數(shù)過螳螂翅上的細(xì)筋有多少根嗎？仔細(xì)看過螳螂臂上的大刺嗎？螳螂捕食全靠臂上的刺來鉗住小蟲，但是你這大刺畫得不是地方，它不但不能捕蟲，相反還會(huì)刺傷自己的小臂。’”

　　然而，這樣一位注重寫實(shí)的畫家，為什么會(huì)這樣處理昆蟲的長(zhǎng)足呢？

　　李若行在論文中做出了兩種分析:一是出于構(gòu)圖的需要——沒有腳的昆蟲會(huì)顯得非常“死板”，從構(gòu)圖的角度考慮，昆蟲伸出長(zhǎng)長(zhǎng)的腳會(huì)令畫面更立體;二是由于齊白石善于在寫意與寫實(shí)之間尋找平衡點(diǎn)，他認(rèn)為畫作與實(shí)物太像是“媚俗”，不像則是“欺世”，因此他畫昆蟲會(huì)做這樣的處理。

　　專家

　　中國(guó)畫最大的特點(diǎn)就是寫意

　　李若行對(duì)于齊白石昆蟲畫的發(fā)現(xiàn)到底有沒有合理性？

　　川美美術(shù)學(xué)系教師、青年批評(píng)家尹丹告訴記者，單就李若行這篇論文來說，他的獨(dú)到觀點(diǎn)在大學(xué)本科生中是很難得的。而對(duì)于齊白石的創(chuàng)作有違真實(shí)性這個(gè)問題，尹丹說:“中西方的藝術(shù)家在長(zhǎng)期創(chuàng)作的過程中，對(duì)于某一事物會(huì)形成一種固有的印象。古人畫飛舞的昆蟲時(shí)，都會(huì)習(xí)慣地畫出昆蟲長(zhǎng)長(zhǎng)的足，齊白石對(duì)于昆蟲的創(chuàng)作可能是受了這樣的影響。當(dāng)然，在創(chuàng)作的中，他會(huì)有他自己的特點(diǎn)。”

　　而獨(dú)立印象藝術(shù)空間學(xué)術(shù)主持傅文俊則告訴記者：“多年前也有學(xué)者質(zhì)疑徐悲鴻畫馬的寫實(shí)性，但中國(guó)畫最大的特點(diǎn)就是寫意，講究的是意和趣。（華龍網(wǎng)-重慶日?qǐng)?bào) 記者 蘭世秋）