書(shū)畫(huà)的裝裱更是重要的“包裝”方式。書(shū)畫(huà)行家都知道，舊畫(huà)舊裱與舊畫(huà)新裱價(jià)值絕對(duì)不同，宮廷裝裱價(jià)值更高。比如陳俊明曾經(jīng)收藏的宋代《云龍羅漢圖》，特地尋找日本行家裝裱，最后使用帶龍紋的綾來(lái)配合這件作品，效果相得益彰。“大藏家的裝裱都很考究，直接提升了藏品的檔次。”雷先生說(shuō)，比如大藏家張伯渠，擔(dān)心別人破壞自己的藏品，甚至自己親自裝裱書(shū)畫(huà)，“裝裱是個(gè)大學(xué)問(wèn)，要重視顏色和風(fēng)格的搭配、配料裱邊等細(xì)節(jié)。”
同時(shí)，書(shū)畫(huà)作品的品相極為重要。除此之外，如果一件書(shū)法作品的內(nèi)容曾經(jīng)被刻在哪些重要地方的石頭上，也影響其價(jià)值。
鄺根明認(rèn)為，這些內(nèi)在和外在的附加值，都不是截然孤立的，往往要綜合分析和評(píng)估。比如他近日在江蘇丹陽(yáng)買(mǎi)到一件清代中小名家湯雨生的花卉冊(cè)頁(yè)，是贈(zèng)送給廣東友人的作品，上有多名廣東文人題跋，比較特殊。其次，其舊裝裱形式特殊，封面和封底看似織錦，實(shí)際上是手繪的圖案，極為精細(xì)。另外，其封面邊框還是紫檀木所制。“如果按作者的名頭衡量，這件作品價(jià)格也不過(guò)5萬(wàn)元左右，但這么多的附加值，市場(chǎng)價(jià)格可以達(dá)到數(shù)十萬(wàn)元。”鄺根明說(shuō)，這就是書(shū)畫(huà)“附加值”帶來(lái)的效應(yīng)。