“藝術(shù)投資就是儲(chǔ)蓄未來(lái)”，這曾是上海藝博會(huì)的主題。想必提出這樣的主題或許是為了吸引更多的人來(lái)關(guān)注藝術(shù)、投資藝術(shù)。確實(shí)當(dāng)今的收藏者大多是以投資為主，真正為藝術(shù)而喜好收藏的人極為有限。需要指出的是，2005年秋季至2007年，中國(guó)書(shū)畫(huà)曾遭遇前所未有下跌行情，一度人氣旺盛、行情迭創(chuàng)新高的局面不見(jiàn)了。伴隨著書(shū)畫(huà)行情大幅回落，一大批短線投資者陷入套牢的境地，有的損失慘重，甚至血本無(wú)歸。不過(guò)，這次行情的回落也實(shí)實(shí)在在地教育了一大批投資者。

　　若要細(xì)細(xì)地分析其中的原因，不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)今的藝術(shù)品市場(chǎng)缺少的是為藝術(shù)而投資的人，具體講是缺少熱愛(ài)藝術(shù)的投資者，他們不是為欣賞而收藏，而是純粹以賺錢、贏利為目的。有許多游資是從房地產(chǎn)和股市中分流出來(lái)的，這些人通常不太懂藝術(shù)，大多是想在藝術(shù)品市場(chǎng)上撈一把，更有的僅是附庸風(fēng)雅。由于資金源源不斷地流入藝術(shù)品市場(chǎng)，造成2003年至2005年藝術(shù)品行情的大幅飆升，價(jià)格大漲。從而引發(fā)眾多藏家的拋售，最終因接盤(pán)不濟(jì)導(dǎo)致行情的一路暴跌。那么，藝術(shù)投資能否為藏家?guī)?lái)投資回報(bào)，“藝術(shù)投資就是儲(chǔ)蓄未來(lái)”嗎？答案理應(yīng)是肯定的。

　　以筆者之見(jiàn)，要想在藝術(shù)品投資中立于不敗之地，需要投資者樹(shù)立三個(gè)理念。

　　一是中長(zhǎng)線投資的理念，國(guó)際證券市場(chǎng)有三句格言：“長(zhǎng)線是金、中線是銀、短線是銅”，這句話同樣也適合藝術(shù)品市場(chǎng)。中國(guó)古代對(duì)藝術(shù)品投資也有論斷：“土地五年漲一倍，古董十年漲六倍。”這說(shuō)明投資藝術(shù)品會(huì)有回報(bào)，但并非今天買進(jìn)，明天就可以賺錢，一般是有一定時(shí)間和周期的。像謝稚柳的精品《峨嵋金頂圖》在1992年蘇富比拍賣會(huì)上，一位海外買家以34萬(wàn)港元購(gòu)進(jìn)，當(dāng)時(shí)，這幅作品已是謝稚柳作品最高價(jià)，但時(shí)隔8年，當(dāng)這幅力作再次亮相蘇富比時(shí)，受到了買家熱烈追捧，最后以103.5萬(wàn)港元拍出，不僅再創(chuàng)謝稚柳作品的新高，而且8年中升值2倍多。由此可見(jiàn)，只要眼光好，中長(zhǎng)線投資藝術(shù)品回報(bào)是相當(dāng)可觀的。

　　二是要有投資精品的理念。藝術(shù)品市場(chǎng)上歷來(lái)有這樣的說(shuō)法：“只要東西好，不怕賣不掉；只要東西好，不怕賣不高”。它告訴我們只要投資的是精品，總會(huì)賣出好價(jià)錢。從拍賣場(chǎng)上看，精品與一般作品的價(jià)位往往有天壤之別，既使大名家的精品與應(yīng)酬之作也懸殊較大。像張大千、齊白石的作品既有上千萬(wàn)元的作品，也有幾萬(wàn)元的作品。因此，對(duì)藏家來(lái)說(shuō)，挑選精品投資至關(guān)重要。

　　三是逢低吸納的理念。藝術(shù)品市場(chǎng)是需要“撿漏”和“淘金”的，不論在集市上或是拍賣場(chǎng)上都有機(jī)會(huì)，就看你的眼光是不是到位。如果眼光好，對(duì)市場(chǎng)價(jià)位又熟悉，那么，你就有可能買到便宜貨。1997年上海拍賣行曾推出黃幻吾的《漓江山水手卷》，當(dāng)時(shí)一買家只以2萬(wàn)元價(jià)格買入，4年后，當(dāng)該幅作品在上海敬華亮相時(shí)，卻以9.02萬(wàn)元成交，短短4年竟賺了3倍多。

　　總之，樹(shù)立正確投資理念，可以減少投資的風(fēng)險(xiǎn)，增加獲利的概率，“藝術(shù)投資就是儲(chǔ)蓄未來(lái)”是完全可以期待的。