上世紀(jì)30年代初期，葉淺予在《上海漫畫(huà)》和《時(shí)代漫畫(huà)》一面任編輯，一面創(chuàng)作《王先生》長(zhǎng)篇連環(huán)漫畫(huà)。據(jù)張大千早期的學(xué)生劉力上回憶，當(dāng)年的張大千雖然與葉淺予并未見(jiàn)過(guò)面，但是對(duì)葉淺予的《王先生》贊不絕口。

　　淺予先生回憶道，1937年，當(dāng)時(shí)張大千正住在北平的頤和園。葉淺予到北平找朋友，就到頤和園拜訪大千。在頤和園，大千留淺予吃了一頓美味佳肴。席間，大千告訴淺予一個(gè)消息，明天城里有場(chǎng)好戲，請(qǐng)他一同前往觀看。

　　到了第二天上午，張大千與葉淺予一起坐著小汽車(chē)，從頤和園來(lái)到城里，在一座深宅大院門(mén)前停住，淺予問(wèn)大千這是誰(shuí)家的大院，大千悄悄地對(duì)他說(shuō)：“這是北平市府主席王克敏的家。他今天要請(qǐng)北平的書(shū)畫(huà)收藏家開(kāi)開(kāi)眼，觀賞他近日收到的一幅石溪名跡。”進(jìn)了大院，主人王克敏操著浙江口音的官話，對(duì)在座的書(shū)畫(huà)界名流說(shuō)：“今天請(qǐng)大家來(lái)，一是聚談聚談，二是請(qǐng)各位觀摩品賞一下敝人近日收到的一幅石溪山水。”說(shuō)完，他用手指了指北墻居中的一幅中堂。

　　他的這番開(kāi)場(chǎng)白引起了大家的興趣，紛紛離座走近這幅中堂。這幅中堂高三尺、寬一尺，畫(huà)面上層嶺疊峰，云深林稠，郁郁蒼蒼，果然是石溪的畫(huà)風(fēng)。正當(dāng)淺予也湊近前去細(xì)聽(tīng)大家贊嘆這幅山水筆墨如何精妙、構(gòu)圖如何獨(dú)到時(shí)，張大千卻悄悄地拉了一下淺予的衣袖，示意離開(kāi)。路上，大千用手捋了捋大胡子問(wèn)淺予：“淺予老兄，你知道這幅畫(huà)是誰(shuí)畫(huà)的？”淺予莫名其妙地答：“這不是石溪的畫(huà)嗎？”大千笑著說(shuō)：“是石溪，但不是石溪畫(huà)的，而是我畫(huà)的石溪。”葉淺予這才恍然大悟。

　　1945年初夏，葉淺予偕同戴愛(ài)蓮訪問(wèn)印度歸來(lái)，雙雙來(lái)到成都，在張大千家中住下，一來(lái)向張大千學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)筆墨技法，二來(lái)在成都等待攝影家莊學(xué)本，并約張大千同往康定采風(fēng)，張大千欣然應(yīng)允。葉淺予6月初來(lái)到成都，一直到9月初去康定，整整住了三個(gè)月。

　　在這三個(gè)月中，葉淺予幾乎天天看張大千作畫(huà)。張大千作畫(huà)有個(gè)習(xí)慣，旁邊要有人陪他說(shuō)話，葉淺予就在旁邊一邊看他作畫(huà)，一邊聽(tīng)他談畫(huà)，從而使自己在中國(guó)畫(huà)的造型要旨和筆墨技法上獲益甚多。

　　有趣的是，在葉淺予與張大千朝夕共處的三個(gè)月中，作為一名中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)后學(xué)向一位比他年長(zhǎng)、又是名揚(yáng)四海的張大千學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)，葉淺予談得很多，也在文章中多次提到，但是有關(guān)張大千也曾學(xué)過(guò)、臨仿過(guò)他的印度舞蹈人物，葉淺予卻談得很少，甚至故意閉口不談。其實(shí)當(dāng)年張大千對(duì)葉淺予畫(huà)的印度舞蹈人物確實(shí)十分感興趣，也曾將葉淺予的兩幅印度婦女的舞姿作為藍(lán)本，用自己筆法仿制了兩幅。葉淺予認(rèn)為：“張大千仿制動(dòng)機(jī)可能有兩層意思，一是覺(jué)得印度舞姿很美，可以為他的仕女畫(huà)作借鑒；二是看到我在學(xué)習(xí)他的筆墨，就我的造型特點(diǎn)，給我示范。”(見(jiàn)《關(guān)于張大千》)明明是張大千向他學(xué)習(xí)、漫效印度人物舞姿，他卻說(shuō)成是借鑒、示范。這個(gè)謎底，直到張大千逝世后，才得以真相大白。(新華網(wǎng))