《耕地的農(nóng)婦》是這次展覽最受矚目的作品

　　感受凡高藝術(shù)展今日開幕，揭秘《耕地的農(nóng)婦》幕后故事——

　　作為江蘇省和荷蘭北布拉邦省的友好交流活動(dòng)之一，“感受凡高藝術(shù)展”今日將在南京市博物館多功能廳正式開幕，來自荷蘭北布拉邦省博物館的30余件文物展品，將帶領(lǐng)南京市民走近這位享譽(yù)世界的后印象派大師。

　　昨天下午，在布展剛剛結(jié)束的市博展廳內(nèi)，記者近距離看到了此次展覽的重量級(jí)作品——凡高創(chuàng)作于1885年的油畫《耕地的農(nóng)婦》。令人意外的是，這幅油畫并非實(shí)景寫生作品，而是凡高根據(jù)自己的素描稿創(chuàng)作而成，畫中彎腰耕作的農(nóng)婦則是他花錢請(qǐng)來的“模特”。

　　油畫尺幅偏小乃“有意為之”

　　《耕地的農(nóng)婦》是北布拉邦省博物館收藏的唯一一幅凡高原作，也是此次展覽最受矚目的藝術(shù)品。昨天下午，記者在布展現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)，這幅珍寶級(jí)油畫被單獨(dú)陳列在多功能廳西北角一個(gè)大展柜中。展柜內(nèi)的溫度將保持在20℃左右，濕度為50—55%，內(nèi)部則采用冷光燈照明，光照度固定在150勒克斯。

　　看慣國內(nèi)山水大畫的觀眾或許會(huì)有點(diǎn)失望，因?yàn)檫@幅油畫的尺寸很小，縱37厘米，橫25厘米(加框尺幅為50厘米×38厘米)，大小相當(dāng)于一張A4紙，獨(dú)自陳列在7米長的展柜中多少顯得有些形單影只。據(jù)荷蘭北布拉邦省博物館館長查爾斯·德·毛易思介紹，《耕地的農(nóng)婦》是凡高在荷蘭紐南生活期間的早期作品，這一時(shí)期，凡高受到法國現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)大師米勒的影響，熱衷于描繪農(nóng)民生活，具有極強(qiáng)的鄉(xiāng)土氣息。

　　這幅油畫之所以偏小，是因?yàn)榉哺哂幸庾R(shí)地選擇了小尺寸。據(jù)了解，凡高控制畫作尺寸是為了讓畫面盡可能地集中，為此，他把人物的大小限定在“一閘”以內(nèi)——即大拇指和小拇指頂端之間的最大距離。凡高把農(nóng)婦的身體畫得深度下彎，以表現(xiàn)翻土的動(dòng)感。

　　畫中農(nóng)婦是花錢雇來的“模特”

　　紐南時(shí)期的凡高癡迷于現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)，畫作題材以寫實(shí)為主。不過，與很多人想象的不同，這幅油畫并非凡高的實(shí)景寫生作品，而是在畫室內(nèi)依照素描創(chuàng)作而成。

　　據(jù)查爾斯介紹，凡高創(chuàng)作《耕地的農(nóng)婦》的確切時(shí)間是1885年夏天，畫中的農(nóng)婦正在田地里收土豆。1885年6月底，凡高在給弟弟提奧的信中寫道，他計(jì)劃在幾個(gè)月后收割小麥和翻收土豆的季節(jié)創(chuàng)作一批油畫，描繪紐南農(nóng)耕者的勞作場(chǎng)景，為此，他準(zhǔn)備畫100多張素描，把當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的形象有說服力地表現(xiàn)出來。以收土豆的場(chǎng)景為例，他曾反復(fù)描繪農(nóng)民在田間拔土豆的姿勢(shì)，力求讓畫面更加真實(shí)生動(dòng)。由于人們不肯配合，凡高只好以付錢的方式，把農(nóng)民“雇”到自己的畫室里當(dāng)“模特”，按照其要求擺出各種耕作姿勢(shì)，供他完成素描。因此，這張油畫很可能是他在畫室內(nèi)根據(jù)素描創(chuàng)作而成，而非在室外自然環(huán)境中所畫。

　　參展老物件都是畫中“道具”

　　椅子、水壺、鋤頭、鐮刀……除了這幅傳世油畫，展廳內(nèi)還擺放著30余件與凡高“同齡”的老物件。這些乍看不太起眼的生活用品其實(shí)大有來頭，它們都曾作為“道具”出現(xiàn)在凡高紐南時(shí)期的畫作上。這一次，主辦方特意將老物件與其相對(duì)應(yīng)的畫作復(fù)制品同臺(tái)展出，讓觀眾發(fā)現(xiàn)藝術(shù)與生活之間的緊密聯(lián)系。