同樣涉足藝術品金融產(chǎn)品的甘學軍解釋，這很可能就是藝術品信托的投資顧問機構(gòu)在搶著建倉。
投資資金的特性是要迅速取得定價權(quán)，產(chǎn)生市場指數(shù)，追求建倉規(guī)模，因此建倉過程是大規(guī)模購買，進而拉動價格迅速上漲，并引發(fā)贗品大量投放市場。
以齊白石畫作為例，作為極高產(chǎn)的畫家，其一生的作品約有萬件，但目前僅在拍賣市場流通的齊白石畫作，就已成倍地超過了這一數(shù)字，業(yè)內(nèi)人士估計可能達到10萬件。
同樣是購買藝術品，收藏和投資之間存在著非常嚴重的悖論。
對收藏者來說，首先要考慮的問題是“萬一是假的呢？”，而對急于建倉的投資者來說，考慮的首要問題是“萬一是真的呢？”
對急于建倉的人，資金運作的最大成本是時間成本、機會成本，因此他們通常帶有僥幸心理，覺得不可放棄每一件可能是真的作品，所以將時間成本的重要性至于真?zhèn)沃?。在瘋狂的市場里，投資者很可能會帶著采取博傻和擊鼓傳花的方式進行投資。但傳統(tǒng)收藏更為謹慎，因為藏家并不會太過計較時間成本，可能用一輩子來收藏和鑒賞。
與一般金融產(chǎn)品不同，藝術品并不是買入的量多就能取得定價權(quán)。“你可能買入了上萬件齊白石作品，也不一定能掌握到定價權(quán)，因為很多是成色不足的東西；但有人可能只買入了十件作品，就掌握了定價權(quán)，因為他手中的都是代表作。”甘學軍說。
除了把握建倉時機，機構(gòu)建倉還必須有明確的指數(shù)支撐。通常，人們參考的是藝術品在每次拍賣中的價格變動指數(shù)。在投資領域，幾年時間內(nèi)多次上拍的作品才能迅速繪出價格指數(shù)，投資者會以這一指數(shù)上揚的趨勢作為購入的依據(jù)，因此要求藝術品在短時間內(nèi)高的換手率；但在傳統(tǒng)收藏市場，高的換手率意味著這并不是一件好作品，所以大家都急于出手。
“投資終歸要依賴資本市場的規(guī)律，所以要把傳統(tǒng)收藏和投資區(qū)分開，否則永遠糾結(jié)不清。”甘學軍說。他提醒，單純以金融市場投資工具來做藝術品有極大風險，因為無論是投資還是投機，傳統(tǒng)收藏永遠是標桿，價值的認可、價格的評估，都是從傳統(tǒng)收藏中獲取標準的。(新華網(wǎng))