范畫所以讓我長久傾心，便是他的心力所展示的高遠清澈的境界和支持這種境界的雋永的韻味。范曾最近幾年的畫，比中年時代的畫顯得更為平正、沖淡、自然，正是因為他不斷地朝著天人同構(gòu)的逸境提升，并意識到此境乃是他的最后歸宿。

　　(四)

　　范曾在巴黎期間，懷著愛意與敬意學(xué)習(xí)羅丹、梵高、莫奈等古典大師的精神境界與藝術(shù)筆法，開拓自己的藝術(shù)視野，另一方面，他又保持對中國畫的絕對信念，堅信中國畫的繪畫語言——筆墨線索可自成大氣象，可毫無愧色地自立于世界藝術(shù)之林，不必自生顛倒。吸取梵高等西方大師的藝術(shù)殉道精神和追求永恒的精神，剔除前衛(wèi)藝術(shù)家的顛倒妄想和所謂進步觀念，范畫更是邁入了自己憧憬的高華逸邁之境。

　　1988年在范曾五十壽辰的歡聚會上，我就說，范曾現(xiàn)象是一個特殊的現(xiàn)象。范畫的形成，固然得益于范曾本人的天縱之才，集詩、書、畫、文四絕于筆端，攬萬物萬法于胸內(nèi)，也得益于他后天的潛修苦練，殫精竭慮，永不停留地感悟提升，在“上之上”中又精益求精。十年過去，我從故國之都來到洛磯山下，側(cè)身于草園林間，百慮澄清，萬念歸淡，無須溢美與溢惡，但看到產(chǎn)生于父母之邦而且是同一代的兄弟運作如椽大筆，創(chuàng)造出一代的藝術(shù)風(fēng)流，不免要心馳情涌，站出來喝辨幾聲，以傾訴于山川日月和今世后世的知音。（羊城晚報）