楊麗萍告別巡演《孔雀》劇中引用大量《皮娜》、《加勒比海盜》等多部海外電影原聲疑似侵權(quán)一事，當(dāng)天，楊麗萍本人做出回應(yīng)，認(rèn)為使用海外音樂是舞蹈界慣例，以此證明編舞能力強，更質(zhì)疑網(wǎng)友用她演出中的音樂做對比同樣侵犯她演出的著作權(quán)。對此，記者特別致電早前引起關(guān)注的李代沫侵權(quán)一事中曲婉婷方 面的代表律師孫律師，從法律的角度進(jìn)行探討，更對目前眾多影視作品、商業(yè)演出中大量使用海外音樂所涉及到的侵權(quán)行為進(jìn)行分析。

　　楊麗萍：舞蹈界都這樣

　　律師：所謂慣例是子虛烏有

　　對于有網(wǎng)友利用專業(yè)音樂識別軟件查出楊麗萍舞劇《孔雀》中，大量使用了國內(nèi)未引進(jìn)的經(jīng)典音樂，如《皮娜》、《加勒比海盜》等電影的配樂，楊麗萍認(rèn)為這是舞蹈 界的慣例：“大家都會使用經(jīng)典音樂來證明自己的編舞能力及對音樂駕馭的能力，這不算什么如果不用某經(jīng)典音樂來編舞，就算不上是大師。”

　　對此，孫律師認(rèn)為不存在這樣的慣例，“所謂慣例都是子虛烏有，這是不存在的。不能說侵權(quán)了，反倒說自己的能力強，這沒有邏輯。”關(guān)于在個人作品中如果引用未 授權(quán)的他人的音樂作品是否涉及侵權(quán)，孫律師認(rèn)為可以從兩種情況進(jìn)行討論：“1.如果是大量地使用，就必須主動聯(lián)系作品擁有方、出版方進(jìn)行授權(quán)；2.少量使 用，如果在作品中有短短幾秒的出現(xiàn)他人創(chuàng)作、已經(jīng)公開發(fā)表過的作品的旋律，不需要授權(quán)、付費，但必須要在作品中明示作者姓名以及出處。盡管這點在法律上沒 有明確規(guī)定，但大概有一個相關(guān)的尺度。”

　　孫律師認(rèn)為，如果在劇中引用的海外作品版權(quán)擁有方，是來自美國或歐洲等發(fā)達(dá)地區(qū)，會有比較完善的國際條約對作品進(jìn)行保護(hù)，而如果一些版權(quán)制度不夠完善的地區(qū)的冷門作品，或沒有公開發(fā)表過的作品，很有可能難以得到版權(quán)上的保護(hù)，但如果未經(jīng)授權(quán)使用，一樣是侵權(quán)行為。

　　楊麗萍：王家衛(wèi)姜文電影也引用經(jīng)典音樂

　　律師：不能作為侵權(quán)行為的開脫理由

　　孫律師認(rèn)為目前中國的版權(quán)制度不夠完善的情況下，存在著一些不正當(dāng)?shù)娘L(fēng)氣，即在眾多影視作品、公開演出中，不經(jīng)授權(quán)使用國外的音樂著作，“國外的很多音樂版 權(quán)方、音樂公司、權(quán)利人有時候可能并不知道你在用，即便知道了他們多數(shù)情況也不愿意特別到中國進(jìn)行維權(quán)，因為對他們來說維權(quán)的難度、所耗費的精力、財力都 很大，而國內(nèi)本身的版權(quán)保護(hù)制度就不完善，尤其像日本、歐美這樣的發(fā)達(dá)國家，寧愿放棄也不愿意來中國維權(quán)。但不能因為如此，就認(rèn)為不經(jīng)授權(quán)使用是一種慣 例，現(xiàn)在這樣的風(fēng)氣很不好。”

　　楊麗萍在回應(yīng)中提到：“原創(chuàng)總有寫不出的情況，有時也來不及。姜文電影里不也用了不少俄羅斯的音樂嗎？王家衛(wèi) 的《花樣年華》里不也用了很多30年代的音樂和國外的爵士樂嗎？”對此，孫律師則認(rèn)為這是“耍無賴的理由”，“電影中引用的音樂也是需要授權(quán)的，你不知道 人家沒有付費、授權(quán)。而且就算人家侵權(quán)了，其他人也不能以此為理由侵權(quán)。這樣的邏輯就不對。”

　　楊麗萍：你們作對比時取得的音樂是合法途徑么

　　律師：只研究不做商用不涉及侵權(quán)

　　在回應(yīng)中，楊麗萍對于網(wǎng)友用專業(yè)音樂識別軟件對她劇中音樂進(jìn)行對比的行為顯得很憤怒，更反問到“你們得到我的允許了么？你們憑什么錄像去對比，你們怎么不問 問自己做的對不對？”楊麗萍認(rèn)為網(wǎng)友此行為也涉及對她舞劇的侵權(quán)行為，對此，孫律師予以否認(rèn)：“已經(jīng)公開演出了，網(wǎng)友拿來研究并沒有任何法律問題，公開演 出過的作品，網(wǎng)友個人研究、學(xué)習(xí)這樣并不涉及侵權(quán)行為，只要沒有改動、盈利或用來牟利都沒有任何問題。”