張藝謀好像好長(zhǎng)時(shí)間都沒(méi)什么作品了?！稓w來(lái)》也成了張藝謀和張偉平鬧崩之后，第一部作品。很多元素，都讓我對(duì)這部作品充滿(mǎn)了期待。

　　看多了導(dǎo)演新秀們的作品，再來(lái)看張藝謀，就像是在慢慢啜飲一盆老鴨湯。在這一點(diǎn)上，張藝謀要強(qiáng)過(guò)馮小剛，馮小剛的《私人訂制》讓人失望，張藝謀的《歸來(lái)》的確是英雄歸來(lái)。當(dāng)然，這里的英雄是張藝謀。

　　張藝謀拍過(guò)很多華而不實(shí)的片子，講究濃墨重彩，在追求視覺(jué)感官的同時(shí)，卻忽略了電影本質(zhì)里的一些東西。歷經(jīng)繁華，在《歸來(lái)》里，張藝謀返璞歸真。許是老了，反而可以靜下心來(lái)，去好好拍攝一些東西。而張藝謀和鞏俐的這次合作，也讓人想起1987年的《紅高粱》。時(shí)間已經(jīng)很久了，逝去的情愛(ài)也已經(jīng)很久了，我們現(xiàn)在還能這樣安靜地愛(ài)著或者不愛(ài)著，無(wú)論對(duì)張藝謀來(lái)說(shuō)，還是對(duì)鞏俐來(lái)說(shuō)，也或者對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，還有什么能比這更幸福的呢？

　　安靜地去講一段歷史以及一個(gè)時(shí)代，還有在時(shí)代動(dòng)蕩下，個(gè)人不知道要向什么人傾訴的哀傷。馮婉瑜到最后也沒(méi)認(rèn)出來(lái)陸焉識(shí)，影片最后在那個(gè)大雪天，車(chē)站背后“擴(kuò)大改革開(kāi)放”的標(biāo)語(yǔ)在暗示著社會(huì)已經(jīng)發(fā)展到了什么年代，但是馮婉瑜和陸焉識(shí)就那樣在雪地里的車(chē)站站著，多少年了，他們每個(gè)月的5號(hào)，都要來(lái)這里接一個(gè)叫做“陸焉識(shí)”的人。而陸焉識(shí)其實(shí)就一直在馮婉瑜身邊，她日夜思念的愛(ài)人，早已經(jīng)回到她的身邊，只可惜失憶讓她早已認(rèn)不得他。我就在你的身邊，可你不認(rèn)得我；我們明明相愛(ài)，卻不能在一起，真的只能責(zé)怪造化弄人嗎？

　　文革，一個(gè)刻滿(mǎn)了中國(guó)人哀傷和熱血的時(shí)代。陸焉識(shí)被打成右派，關(guān)在大西北的監(jiān)獄里，不得和家人聯(lián)系一點(diǎn)點(diǎn)；文革平反后，原本可以和回去和家人團(tuán)聚了吧，可是終究有些事情是再也回不去的。時(shí)間不會(huì)抹平所有的傷痕，這個(gè)時(shí)代對(duì)個(gè)人造成的傷害，時(shí)間愈久，反而愈疼。當(dāng)陸焉識(shí)陪著馮婉瑜站在雪地里，面對(duì)著這兩個(gè)風(fēng)燭殘年的老人，面對(duì)著這兩個(gè)一臉平靜的老人，你會(huì)懂，什么叫時(shí)代之傷，什么叫個(gè)人之悲。

　　親愛(ài)的，當(dāng)我疼到極處，我不會(huì)告訴你。當(dāng)我一臉平靜，不代表我不愛(ài)你。

　　親情、愛(ài)情，家庭，有些事情真的再也回不去。走了，就是走了。不會(huì)歸來(lái)。

　　丹丹，張慧雯飾演。新一代謀女郎。那個(gè)時(shí)代的人，會(huì)懂得作為女兒的丹丹為什么會(huì)那樣去傷害自己的父母。可是即便她告發(fā)了自己的父親，她最終也沒(méi)贏得自己在舞臺(tái)上跳吳清華的機(jī)會(huì)。影片一點(diǎn)也沒(méi)透露丹丹的情愛(ài)歷史，她始終是一個(gè)人，觀眾沒(méi)看到這個(gè)年輕姑娘的愛(ài)人。即便最后丹丹人到中年，影片里的她還是以一個(gè)人的角色出現(xiàn)。這似乎也在暗示著丹丹內(nèi)心的孤寂和現(xiàn)實(shí)的苦悲。時(shí)間會(huì)饒恕所有的人，時(shí)間又會(huì)懲罰所有的人。個(gè)人，只是個(gè)時(shí)代的玩具罷了。

　　像是一幅恬淡些的油畫(huà)，像是一幅鉛筆素描。

　　我喜歡《歸來(lái)》里的陳道明，我喜歡《歸來(lái)》里的鞏俐，以及幕后的張藝謀。他們歸來(lái)了，只是有些東西再也無(wú)處可歸。(四川新聞網(wǎng)）