原標(biāo)題：互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代更需注重價(jià)值表達(dá)（明星風(fēng)采）

　　兩年前，被譽(yù)為“中國(guó)最好歷史正劇導(dǎo)演”的張黎破天荒接了IP劇《武動(dòng)乾坤》。

　　慣常印象中，一個(gè)曾捧出《走向共和》《大明王朝1566》《人間正道是滄?！返雀呖诒髌返恼齽?dǎo)演，又曾為葉大鷹、馮小剛、吳宇森、胡玫執(zhí)掌鏡頭的人，應(yīng)該天然對(duì)流行文化保有警惕性。張黎卻不這么認(rèn)為。他用兩年多時(shí)間攝制完成《武動(dòng)乾坤》，該劇將在優(yōu)酷視頻和東方衛(wèi)視收官，評(píng)價(jià)卻是張黎作品前所未有的兩極化。

　　為什么要做這樣冒險(xiǎn)的選擇？歷史正劇導(dǎo)演的“觸網(wǎng)”是一時(shí)興起還是調(diào)轉(zhuǎn)船頭？這部作品埋藏了創(chuàng)作者怎樣的惑與不惑？

　　問(wèn)：什么樣的契機(jī)讓你接觸到《武動(dòng)乾坤》？

　　答：吸引我的主要是它的形式。看了小說(shuō)以后，我預(yù)感拍攝中會(huì)有讓人興奮的一些影像方面的可能性。我從攝影轉(zhuǎn)做導(dǎo)演，始終癡迷于新技術(shù)。

　　問(wèn)：根據(jù)你以往的作品，你對(duì)電視劇的文學(xué)性一直有比較高的要求。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《武動(dòng)乾坤》能滿足這種文學(xué)要求嗎？

　　答：作為一種類型文學(xué)，玄幻類文學(xué)的價(jià)值理應(yīng)得到肯定。坦率地講，它有很強(qiáng)的文字性，離“學(xué)”還有距離。我們知道，一般文學(xué)寫(xiě)作能使用的漢字在2000到3000之間，但每個(gè)作家的組合奇妙至極。我在閱讀《武動(dòng)乾坤》時(shí)，明顯感覺(jué)到字里行間帶了好多“毛邊兒”。讀起來(lái)不是那么柔順，甚至還有些病句，或者說(shuō)修辭不太準(zhǔn)確，但是特別有勁兒，閱讀的時(shí)候特別打眼。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這個(gè)特點(diǎn)，為我們做劇本改編帶來(lái)興奮感。

　　問(wèn)：從將近400萬(wàn)字的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《武動(dòng)乾坤》到40集的電視劇劇本，主要完成哪些改編工作？

　　答：主要以小說(shuō)為基礎(chǔ)，拉故事、拉人物關(guān)系、拉中心事件，把它做成一部戲。還有一項(xiàng)工作是修飾臺(tái)詞。原著比較直白，但是當(dāng)演員穿上古裝、扎起頭發(fā)，再講比較直白的臺(tái)詞會(huì)讓人出戲。按照我以前的習(xí)慣，拍歷史劇臺(tái)詞是半文半白的話，經(jīng)過(guò)修飾，這部劇帶有文言氣息的臺(tái)詞占到了10%到20%。

　　問(wèn)：以往你拍歷史劇總會(huì)落腳現(xiàn)實(shí)，與當(dāng)代構(gòu)成某種精神對(duì)話。這部架空歷史的作品與現(xiàn)實(shí)是否有所聯(lián)系？

　　答：《武動(dòng)乾坤》的情節(jié)富于想象，但人物精神與當(dāng)代相通。這部劇的核心是男性少年的成長(zhǎng)史，講一個(gè)少年如何永不言敗、實(shí)現(xiàn)人生逆襲的故事。與我的其他作品相比，它有一以貫之的家國(guó)情懷和天下觀。以前我們拍歷史正劇，人物的個(gè)性、內(nèi)心往往在有跡可循的軌道、精彩的對(duì)手戲中形成。而《武動(dòng)乾坤》是有一個(gè)不可戰(zhàn)勝的“魔”。劇中角色的內(nèi)心成長(zhǎng)單一了許多：是或者不是，贏了或者輸了，敗了或者勝了，沒(méi)有那么復(fù)雜的人物關(guān)系和人性內(nèi)心的解釋。一些歷史劇則不然，它恨不得把人心玩到了匪夷所思的地步。

　　問(wèn)：這些年，玄幻題材的影視劇雖然關(guān)注度比較高，但品質(zhì)飽受詬病，精品匱乏、觀眾不滿意，被批評(píng)價(jià)值空心化、文化空心化等。創(chuàng)作精品的難度在哪里？

　　答：這一次，我們幾乎將渾身解數(shù)用于影像表達(dá)。影像表達(dá)對(duì)我們來(lái)說(shuō)捉襟見(jiàn)肘，這里面財(cái)力很重要，還有想象力和完成度的問(wèn)題。我們到現(xiàn)在還沒(méi)有真正形成一個(gè)完整的產(chǎn)業(yè)鏈，很多都停留在作坊式。誠(chéng)信、契約精神、版權(quán)意識(shí)，都是行業(yè)里突出的問(wèn)題。這個(gè)劇我們前后做了兩年多，直到播出前還在做后期。我知道自己個(gè)性里的弱點(diǎn)，太執(zhí)拗，但我心里一直有包袱。

　　問(wèn)：這“包袱”從何而來(lái)？

　　答：我們這代人，當(dāng)然還有前輩，大都有這種“包袱”：對(duì)藝術(shù)探索有強(qiáng)烈渴望，對(duì)民族文化、心理和歷史有情結(jié)。我一直在思考互聯(lián)網(wǎng)帶來(lái)的改變?；ヂ?lián)網(wǎng)出現(xiàn)之前，傳統(tǒng)媒體為傳播載體的時(shí)候，人們的生活狀態(tài)延續(xù)了很多年，變化不大?；ヂ?lián)網(wǎng)出現(xiàn)了，傳統(tǒng)授受關(guān)系改變，互聯(lián)網(wǎng)基因迅速移植到一代人身上?；ヂ?lián)網(wǎng)帶來(lái)種類的多樣性，甚至可能替代這個(gè)行業(yè)以往的數(shù)量、廣度、深度?；ヂ?lián)網(wǎng)是大師和經(jīng)典的終結(jié)嗎？很多嚴(yán)肅的創(chuàng)作者都在思考這個(gè)問(wèn)題。

　　現(xiàn)在有一種啼笑皆非的看法，把文藝作品的成就簡(jiǎn)單地與數(shù)據(jù)掛鉤。數(shù)據(jù)高了，就是成功了，反之則不然。我評(píng)價(jià)一部作品有兩個(gè)基本維度：專業(yè)性、獨(dú)特性。主題好，表演好，不是影視作品的全部標(biāo)準(zhǔn)，不是說(shuō)往大銀幕上一放就成了電影。獨(dú)特性就是一部作品到底在拼什么？同樣的題材，同樣是主旋律，我們都在拍一個(gè)工廠的變遷，怎么講故事，里面有高下之分，這就是表達(dá)的獨(dú)特性。

　　問(wèn)：今年是改革開(kāi)放40年，你是北京電影學(xué)院78級(jí)大學(xué)生，同屆的張藝謀、陳凱歌、顧長(zhǎng)衛(wèi)等一批人書(shū)寫(xiě)了中國(guó)影視40年發(fā)展史?；仡櫰饋?lái)，這40年留給你哪些財(cái)富？

　　答：我非常慶幸親歷了影視產(chǎn)業(yè)化的過(guò)程，目睹這個(gè)行業(yè)日新月異的發(fā)展。放在全世界來(lái)看，能在40年里取得這樣的變化，中國(guó)是了不起的唯一。但產(chǎn)業(yè)化程度真的代表一切嗎？真正能關(guān)注到你的靈魂，能讓你渾身出汗、內(nèi)心澎湃的文藝作品多不多呢？我們都是改革開(kāi)放的受益者，享受了物質(zhì)的極大豐富，但我們絕不能放棄對(duì)精神的追求。