就在一切看似板上釘釘只等“山萍組合”春晚驚艷的時候，距離春晚只有二十來天的1月18日14時，央視春晚官方微博卻突然發(fā)布消息“經(jīng)過慎重考慮，趙本山?jīng)Q定放棄登上蛇年春晚的機會。”給所有人來了個措手不及。what's wrong？

　　記者看到，央視春晚官微發(fā)布的理由是“在節(jié)目的不斷打磨過程中，趙本山始終覺得作品未能達到自己的心理預期。”隨后本山傳媒藝術總監(jiān)劉雙平接受媒體訪問也闡述了趙本山退出春晚的原因——并非因為“身體原因”，而是“作品原因”：“在語言類節(jié)目的審查中，春晚導演組在對待作品的立意和喜劇效果上有不同的看法，希望能夠大改。趙老師認為大改也不一定能達到要求，后跟導演組商量，決定今年還是不上了。”

　　此番言論一出，到底因為“作品未能達到自己的心理預期”令趙本山主動放棄，還是春晚導演組要求“大改”導致本山大叔不滿被迫退出，成為眾人討論的焦點。不妨先設想一下，倘若是單純的因為“作品未能達到心理預期”而退出春晚，就放全國人民的鴿子，那本山大叔也太不負責任了。然而本月17日趙本山就已帶著除倪萍外的原班人馬將《中獎了》搬上了自己家鄉(xiāng)，遼寧衛(wèi)視春晚的錄制舞臺，同樣是直面電視機前全國觀眾的檢閱，中央一臺前坐著的老百姓和遼寧衛(wèi)視前坐著的老百姓在等級上就有差別嗎？

　　顯然本山大叔也知道絕不可能是。與此同時記者從遼寧衛(wèi)視獲悉，遼寧春晚趙本山師徒的表演十分精彩，笑料眾多，顯然表演達到了觀眾的預期，由此一來則讓人在欽佩本山大叔對作品高要求的同時，更好奇“達到了心理預期”的小品究竟會是以怎樣的面貌呈現(xiàn)。

　　那么，有可能是本山傳媒方面劉雙平所持的“春晚導演組在對待作品的立意和喜劇效果上有不同的看法，希望能夠大改”的緣故嗎？

　　請注意幾個關鍵詞：作品的立意、喜劇效果、大改。網(wǎng)絡上有看過該小品的知情人士透露，該小品設定的背景“洗浴中心”過于敏感。倘若這個消息屬實，問題就不僅僅是換小品的背景那么簡單。所謂“洗浴中心”在東北百姓語境里，充滿了各種暗示，作為故事發(fā)生地，這個是趣味指出，也是所謂的格調(diào)體現(xiàn)之點。央視作為國家電視臺對此敏感有沒有道理先不管，但以此爆發(fā)沖突倒是符合趙本山多年前與央視的一次正面沖突的邏輯。趙本山曾公開指責央視導演過于刻板，觀眾都笑了他們笑不出來。還有作為地方二人轉一代宗師的趙本山其看家本事和深受觀眾喜愛之處就是一個“俗”字，這也正是民間藝術接地氣的重要“命脈”，但作為“主審官”對此不理解和排斥，就真的沒法繼續(xù)合作了。

　　盡管坊間流傳起趙本山與春晚總導演哈文的“不和說”。趙本山也迅速嚴肅回應與哈文“不和說”，直斥：“胡說、造謠嘛”更呼吁大家“支持春晚，支持哈文”。然而本山大叔的回應記者認為可以直接忽略，因為畢竟沒人會跳出來公告天下我和誰誰誰有仇、我和誰誰不和。前本山大叔御用編劇何慶魁的采訪，里面有這么一句“他依然想每年上春晚主要還是徒弟”，之前也有趙本山為自己徒弟被叫停大肆放炮之類的事情發(fā)生，趙本山上春晚早就不是要表現(xiàn)自己，而是要陪襯出自己的“趙家班”。在幾輪較量中，雖然趙本山依然被信任，但徒弟發(fā)揮空間少，那就也意味著自己上不上意思不大了。

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　　趙本山神秘的新聞“授權人”

　　發(fā)布退出春晚的次日，《華西都市報》獨家刊登本山傳媒藝術總監(jiān)劉雙平的回應：并非因為“身體原因”，而是“作品原因”。而該報道的記者杜恩湖一并列出了三天前的1月16日面訪趙本山本人的回應：“我的作品要想超過《賣拐》、《不差錢》那個水準，真的很難很難。作品不適合就不能勉強上。”此篇報道一出，趙本山退出春晚原因迅速被熱議，到底是對作品要求盡善盡美的趙本山服選擇的主動退出，還是春晚導演組強硬“大改”逼走老藝術家？不停猜測成為熱議焦點，更有人將矛頭直指春晚導演哈文。