前段時(shí)間，法國(guó)佳士得拍賣行計(jì)劃拍出圓明園流失的鼠首、兔首文物，面對(duì)如潮抗議只得作罷，由此將世人目光再次引向?qū)χ袊?guó)的海外流失文物加以關(guān)注。據(jù)中國(guó)文物學(xué)會(huì)統(tǒng)計(jì)，因戰(zhàn)爭(zhēng)及不正當(dāng)貿(mào)易等原因，自1840年“鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)”以來(lái)，超過(guò)1000萬(wàn)件珍貴文物流失到歐美、日本和東南亞等國(guó)家和地區(qū)，而流落到私人藏家手中的文物，推測(cè)為二倍于這個(gè)數(shù)字。這其中，國(guó)家一、二級(jí)文物達(dá)100余萬(wàn)件，如流失海外的甲骨文共三萬(wàn)片，僅日本就擁有近一萬(wàn)三千片。頂級(jí)國(guó)寶不在少數(shù)，在中國(guó)之外的王羲之作品就有四件，美國(guó)藏有《行穣帖》，日本收藏《孔侍中帖》、《喪亂帖》，私人收藏《妹至帖》。
歐洲博物館藏有大量的中國(guó)商周青銅器；美國(guó)最早收藏的中國(guó)藝術(shù)品也是青銅器、瓷器、漆器等。在歐美的中國(guó)藝術(shù)收藏和研究中，以書法作品最為遲緩，這和文化障礙及西方?jīng)]有相對(duì)應(yīng)的藝術(shù)門類有關(guān)。
收藏中國(guó)書法最豐富的數(shù)歐洲，英國(guó)居首位，主要集中在倫敦的大英博物館、不列顛圖書館等。美國(guó)收藏書法起步最早的收藏家是顧洛阜(John Crawford)，代表性的有黃庭堅(jiān)《廉頗與藺相如列傳》(圖1)，米芾早期作品《吳江舟中詩(shī)卷》(圖2)；艾略特(John Elliott)收藏有歐美唯一的唐摹本王羲之《行穣帖》，黃庭堅(jiān)行楷精品《贈(zèng)張大同卷》，米芾的《留簡(jiǎn)》(圖3)、《歲豐》、《逃暑》三件手札，趙孟俯\楷書代表作《妙嚴(yán)寺記》(圖4)等；安思遠(yuǎn)(Robert Ellsworth)是中國(guó)文博界熟悉的名字，上海博物館所購(gòu)藏的《淳化閣帖》便出自他手；美國(guó)納爾遜博物館藏有傳為褚遂良所書的《大字陰符經(jīng)》(圖5)，乃書法界如雷貫耳的臨摹范本。
敦煌劫難
流失在海外的書法文物中，以“敦煌劫難”最具悲劇色彩。不但是書法藝術(shù)的劫難，也是民族的災(zāi)難，由此促進(jìn)對(duì)中國(guó)近代史進(jìn)一步加以反思。
敦煌書法歷時(shí)久遠(yuǎn)，自西漢的漢簡(jiǎn)始至清末碑碣止，時(shí)間跨度大，數(shù)量眾多，風(fēng)格多元，令人嘆為觀止，堪稱彌足珍貴的史料。中國(guó)文化研究習(xí)慣上將敦煌學(xué)、徽學(xué)、藏學(xué)并列。敦煌學(xué)中最顯著的當(dāng)屬敦煌寫經(jīng)書法，也是流失最為嚴(yán)重的。
19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，中國(guó)西北成為世界各國(guó)探險(xiǎn)家的樂(lè)園。尤其是敦煌文獻(xiàn)發(fā)現(xiàn)后，一些西方探險(xiǎn)家和學(xué)者趕到敦煌，攫取大量的經(jīng)卷，故而如今在英國(guó)、法國(guó)、俄羅斯的一些文化機(jī)構(gòu)里，藏有大批量的敦煌文獻(xiàn)。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，敦煌藏經(jīng)洞的5萬(wàn)件文物如今分散在11個(gè)國(guó)家。敦煌遺書目前在國(guó)內(nèi)僅存2萬(wàn)件，英國(guó)大英圖書館東方寫本部有1.37萬(wàn)件，英國(guó)印度事務(wù)部圖書館約兩千件，法國(guó)巴黎國(guó)立圖書館有六千件，俄羅斯圣彼得堡亞洲民族研究所有1.2萬(wàn)件。
1907年，英國(guó)人斯坦來(lái)到藏經(jīng)洞，付給王道士500兩銀和130鎊稅金，揀選24箱古寫本，五箱古畫和絲繡品，計(jì)一萬(wàn)余件，全部運(yùn)抵倫敦大英博物館。1914年，再次騙走五大箱手稿，計(jì)有600多卷佛經(jīng)，其中公元868年的木刻本《金剛經(jīng)》，是印刷史中的瑰寶。
接踵而來(lái)的是法國(guó)人伯希和，他在敦煌密室呆了三周，將斯坦因遺漏未取的全部精品捆載而去，仍是付出500兩銀，同時(shí)還逐洞攝影，編印出六大本《敦煌千佛洞壁畫集》。幾年后，千佛洞被白俄士兵嚴(yán)重破壞，這批照片竟成了反映壁畫原貌的絕版資料；隨后，日本人吉川小一郎和橘瑞超騙走約600份經(jīng)卷；俄國(guó)鄂登堡盜走許多彩色塑像及200多份手稿；美國(guó)人到來(lái)時(shí)，易于攜帶的文物已不多，于是便把注意力轉(zhuǎn)向大型壁畫和雕塑。1924年，蘭登·華爾納用樹膠粘走36方唐代壁畫，盜走一尊精美的盛唐彩塑菩薩像和七個(gè)菩薩頭，在居延海黑城子盜走一尊彩塑佛像和壁畫。由于增加了以上文物，哈佛的福格博物館一時(shí)身價(jià)倍漲。
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