新華社布宜諾斯艾利斯2月15日電　行走拉美手記｜在布宜諾斯艾利斯，他們修復(fù)城市雕塑保護歷史

　　新華社記者張鐸　王鐘毅

　　2月，阿根廷首都布宜諾斯艾利斯仍值盛夏，熾熱陽光照射下，一座座雕塑靜靜矗立在街頭巷尾，其中一些斑駁陸離，講述著這座南美著名文化藝術(shù)之都的歷史故事。

　　與世界上許多歷史文化名城一樣，布宜諾斯艾利斯也面臨著保護和修復(fù)城市雕塑的難題。據(jù)阿根廷媒體《國家報》報道，布宜諾斯艾利斯擁有2400多座雕塑，包括半身像、全身像、噴泉和紀(jì)念碑等，其中不少雕塑建于100多年前。

　　記者近日來到了被稱為“雕像和藝術(shù)品醫(yī)院”的布宜諾斯艾利斯城市雕塑修復(fù)工作室。它坐落在城市北部的西西里公園，被大片綠地和樹林環(huán)繞，修復(fù)雕塑的叮當(dāng)聲與啾啾的鳥鳴聲交織在一起。

　　走進工作室，幾位修復(fù)師正在根據(jù)歷史文獻和老照片復(fù)原雕塑缺損的部分?！靶迯?fù)工作包括清潔、補充及更換雕塑缺失的部分?！背鞘械袼苄迯?fù)工作室副主任豪爾赫·格里馬斯說。

　　這些雕塑多由青銅或大理石制成，歷經(jīng)風(fēng)吹日曬與歲月變遷，當(dāng)出現(xiàn)破損時，城市雕塑修復(fù)工作室就會展開工作。修復(fù)師加斯東·索托告訴記者，他們現(xiàn)在使用替代材料，用聚酯樹脂或著色水泥修復(fù)大理石或青銅雕塑?！斑@是一項非常重要的工作，不僅為市民和游客提供了露天博物館，更保存了國家的歷史?！?/p>

　　索托說，每一項修復(fù)任務(wù)都面臨不同困難和挑戰(zhàn)。在修復(fù)前期，他們要根據(jù)雕塑的大小、所處的位置、復(fù)雜程度等因素進行綜合判斷，決定是否需要搭建腳手架、組建特別團隊以及在實驗室對材料和工具開展一些前期研究等。較小的雕塑可以搬到工作室來修復(fù)，大型雕塑則會采取現(xiàn)場修復(fù)的方式。有些雕塑年代久遠(yuǎn)，修復(fù)時必須查詢檔案和老照片等歷史文獻。

　　索托告訴記者，最近他們正在全力修復(fù)阿根廷國會廣場上雕塑頂端的花束部分。修復(fù)師們將花束部分從整體雕塑上取下來運回工作室，比照著一張20世紀(jì)初的國會廣場照片來進行修復(fù)。

　　除了進行結(jié)構(gòu)上的修復(fù)，修復(fù)師還會盡力保持作品的象征意義，延續(xù)雕塑與周圍環(huán)境的對話。“我們要做的就是保留歷史，呈現(xiàn)作者和那個時代傳達(dá)的價值觀。”格里馬斯說，“我們不僅要保護遺產(chǎn)本身，更要保護歷史。”

　　據(jù)格里馬斯介紹，城市雕塑修復(fù)工作室擁有一支23人的團隊，包括雕塑家、修復(fù)師、工匠、司機和檔案員，其中大部分畢業(yè)于美術(shù)學(xué)院。2024年，他們共修復(fù)50多座城市建筑，包括海洋女神雕像、阿根廷海軍上將吉列爾莫·布朗紀(jì)念碑等。該工作室隸屬布宜諾斯艾利斯市公共空間與城市衛(wèi)生部。市政府每年會結(jié)合各方要求和全市雕塑的維護需求，制訂一個修復(fù)工作計劃，并提供資金支持。

　　布宜諾斯艾利斯市公共空間與城市衛(wèi)生部長伊格納西奧·巴伊斯特羅基日前高度評價了城市雕塑修復(fù)工作室，贊賞藝術(shù)家和修復(fù)師的奉獻精神。

　　城市雕像修復(fù)工作室本身也是阿根廷國家歷史的一部分，其所在位置曾是胡安·曼努埃爾·德羅薩斯莊園的一部分。1829至1832年和1835至1852年期間，德羅薩斯曾兩次統(tǒng)治布宜諾斯艾利斯省。

　　記者看到，城市雕像修復(fù)工作室院內(nèi)擺放著許多已經(jīng)修復(fù)完成的雕塑。格里馬斯說，有些雕塑會被送回原處，有些則可能在工作室安家。目前，工作室也在進行擴建和改造，希望變成可供市民和游客參觀的雕塑博物館。

　　格里馬斯說，該工作室的藝術(shù)家們很關(guān)心中國同行在修復(fù)和保護歷史文化遺跡方面的做法與經(jīng)驗，“中國擁有悠久的歷史文化和數(shù)量眾多的歷史遺跡，在文物修復(fù)方面積累了豐富經(jīng)驗，我們期待能與中國同事交流合作”。