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        文博日歷丨“浙”幅會(huì)動(dòng)的《富春山居圖》,細(xì)節(jié)拉滿!

        2023-09-17 15:56:23

        來(lái)源:央視新聞客戶端

        “天下佳山水,古今推富春”

        黃公望寫就的《富春山居圖》

        描繪了富春江兩岸山水

        這幅被譽(yù)為“畫中之《蘭亭》”的絕世佳作

        在畫成以后的600多年中幾經(jīng)流轉(zhuǎn)

        如今,它以另一種形式

        在這片土地上“動(dòng)”了起來(lái)

        △ 《富春山居圖·剩山圖》

        中國(guó)山水畫的巔峰之作

        黃公望為“元四家”之首

        他中年時(shí)遭人誣陷,蒙冤入獄

        出獄后不久隱居杭州

        年過(guò)五十開(kāi)始潛心學(xué)習(xí)山水畫

        出名時(shí)已是年過(guò)七旬的老人

        △ 《元高士黃公公望像》王同愈繪

        79歲時(shí),黃公望與好友鄭無(wú)用來(lái)到富春山

        (今屬浙江省杭州市)

        他行走于富春江兩岸

        體察煙云變幻 領(lǐng)略江山水灘之勝

        經(jīng)三四年而成

        留下千古名畫《富春山居圖》

        《富春山居圖》長(zhǎng)七米有余

        開(kāi)卷描繪坡岸水色,遠(yuǎn)山隱約

        接著是連綿起伏,群峰爭(zhēng)奇的山巒

        再下是茫茫江水,天水一色

        最后則高峰突起,遠(yuǎn)岫渺茫

        山間叢林茂密,村舍、茅亭隱于其間

        江中漁夫垂釣,野鳧游于水面

        山和水的布置疏密得當(dāng),層次分明

        黃公望的筆墨

        渾厚華滋,縱逸灑脫,平緩沉靜

        畫風(fēng)自然樸素,不事雕琢,別有真意

        他并未刻板照搬百里山川

        而是擇其要、刪其繁

        后人稱其

        豎畫三寸,當(dāng)千仞之高,橫墨數(shù)尺,體百里之迥。

        此前,中國(guó)山水畫重在逼真、生動(dòng)

        《富春山居圖》不僅突破了寫實(shí)的局限

        還充分地表達(dá)出黃公望俯仰一世的超然灑脫

        △ 《富春山居圖》局部

        上承董源、巨然一脈

        下接沈周、董其昌、“四王”等明清諸家

        黃公望是“南宗”山水的重要畫家

        “元四家”對(duì)山水畫的創(chuàng)作實(shí)踐

        代表了此時(shí)山水畫發(fā)展的主流

        并對(duì)明清兩代甚至近現(xiàn)代山水畫創(chuàng)作

        產(chǎn)生了深遠(yuǎn)而巨大的影響

        明代吳洪裕將其投火以殉《富春山居圖》從此一分為二

        自從《富春山居圖》問(wèn)世以后

        輾轉(zhuǎn)于多位收藏家

        清順治七年(1650年)

        《富春山居圖》的收藏者吳洪裕

        將其視若珍寶

        臨終之際命人將此圖投入火盆中殉葬

        幸好他的侄子將畫換出

        但首段已焚毀,畫也分成兩段

        △ 《富春山居圖·剩山圖》

        前段小幅因尚留一山一水一丘一壑

        得名《富春山居圖·剩山圖》

        現(xiàn)藏于浙江省博物館

        △ 《富春山居圖·無(wú)用師卷》

        后半段因有黃公望題識(shí)

        上款為“無(wú)用師”

        而被稱作《富春山居圖·無(wú)用師卷》

        現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院

        自此《富春山居圖》

        一分為二 天各一方

        會(huì)動(dòng)的《富春山居圖》看“浙”里!

        還有幾天,杭州亞運(yùn)會(huì)將正式開(kāi)幕

        作為《富春山居圖》的“老家”

        這屆亞運(yùn)會(huì)不乏相關(guān)元素

        在新修建的富陽(yáng)銀湖體育中心的外墻上

        有一幅會(huì)動(dòng)的《富春山居圖》

        繪制這幅畫作的“筆”

        是以15個(gè)角度被安置在墻上的

        3萬(wàn)多塊小型百葉片

        而“墨”則是光影

        上午,霧氣散去,建筑立面逐漸顯現(xiàn);

        午時(shí),陽(yáng)光直射,遠(yuǎn)山近水清晰呈現(xiàn);

        日落,富春山水的每一個(gè)樣態(tài),慢慢消失;

        夜晚,泛光之中,美麗的富春山水秀又徐徐展開(kāi)。

        它的靈感來(lái)自中國(guó)傳統(tǒng)建筑文化中

        “光法自然”的設(shè)計(jì)理念

        在模擬365天,一天24小時(shí)

        光打到立面上呈現(xiàn)的整體效果后

        對(duì)百葉片進(jìn)行了角度調(diào)整

        最終完成這幅會(huì)“動(dòng)”的畫

        不僅是墻面

        富陽(yáng)銀湖體育中心的屋頂

        挑檐向外舒展

        靈感來(lái)源于《富春山居圖》尾段的山形輪廓

        “人”字形曲線

        勾勒出新中式的整體風(fēng)格

        站在這片山清水秀的場(chǎng)地中央

        你仿佛感受到富春江畔的遠(yuǎn)山近水

        《富春山居圖·剩山圖》真跡

        正在浙江省博物館之江館四樓

        “富春山居館”展出到本月29日!

        △浙江省博物館展出的《富春山居圖(剩山圖)》真跡

        另外,借助數(shù)字技術(shù)的力量

        還可以領(lǐng)略《富春山居圖》(合璧版)的風(fēng)采

        還不趕緊預(yù)約↓

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