版畫《運河晨曉》，作者譚耀林。
版畫《大國工匠》，作者王藝霖。
版畫《古鎮(zhèn)樂章》，作者肖力。
版畫《在希望的田野上》，作者周仲銘。
中國是版畫的故鄉(xiāng)。在中國美術史上，版畫是抹不去的記憶、翻不完的篇章。
雕版印刷術的發(fā)明，使我國版畫在唐代已有較高水平。20世紀30年代，魯迅倡導的新興木刻運動，在繼承傳統(tǒng)版畫技藝、借鑒歐洲版畫特點的基礎上，充分利用版畫的便捷性、大眾性、可復制性，使新興木刻藝術成為“時代的戰(zhàn)鼓”和“革命的號角”，拉開中國現(xiàn)代版畫的發(fā)展序幕?？箲?zhàn)爆發(fā)后，江豐、力群等青年人，將魯迅倡導的新興木刻理念帶到延安，以大眾化、民族化的作品，鼓舞民族斗志、銘刻紅色記憶，播下版畫藝術向時代、為人民的種子。新中國成立后，版畫藝術沿著現(xiàn)實主義創(chuàng)作方向不斷開拓，工業(yè)版畫以及富有地域特色的風格流派大放異彩。
新時代，版畫創(chuàng)作者繼承傳統(tǒng)，擁抱生活，并逐漸融入新技術、新材料、新觀念，進一步拓展創(chuàng)作邊界，豐富藝術面貌，以多元化主題創(chuàng)作鐫刻時代印記。今年，各地版畫藝術展不斷推出、精彩紛呈，從傳統(tǒng)的回望到當下的創(chuàng)造再到對未來的期許，勾勒出中國現(xiàn)代版畫傳承創(chuàng)新之路，彰顯版畫的獨特價值。
回溯精神之源
延安時期的版畫創(chuàng)作是中國共產(chǎn)黨領導下的革命文藝的重要篇章。延安文藝精神之光，照亮了中國現(xiàn)代版畫創(chuàng)作之路。近期，一批版畫藝術展通過回溯版畫精神之源，引導廣大美術工作者堅定創(chuàng)作理想，把文藝創(chuàng)造寫到民族復興的歷史上、寫在人民奮斗的征程中。
與時代共進、與人民同行，是延安木刻版畫留給美術工作者的寶貴精神財富。為發(fā)揮延安文藝精神發(fā)源地的教育功能，今年6月，位于陜西省延安市的“延安版畫藝術中心”正式啟用，并舉辦“首屆延安木刻版畫雙年展”。展覽學術主張鮮明——堅守延安木刻版畫精神理念、拓展藝術表現(xiàn)意韻，將當代版畫創(chuàng)作引向縱深、引向廣大。參展的200余件作品，如周仲銘《在希望的田野上》、肖力《古鎮(zhèn)樂章》等均為近5年的原創(chuàng)木刻版畫新作，作品堅持“以人民為中心”的創(chuàng)作導向，立足新時代新氣象，追求開闊的視野、創(chuàng)新的思維、多元的風格和生動的表現(xiàn)，為講好新時代中國故事寫下生動注腳。
還有不少美術機構通過梳理、展示館藏名家經(jīng)典版畫作品，透視版畫藝術的創(chuàng)作規(guī)律與社會價值，帶領觀眾體味版畫創(chuàng)作者如何將個體的“小我”融入國家的“大我”。在“刀耕版印 銘刻風華——中國國家畫院典藏20世紀木版畫精品展”上，力群《飲》、彥涵《當敵人搜山的時候》等作品，以生動的藝術語言反映了延安木刻創(chuàng)作者一手拿鋤鎬、一手執(zhí)刻刀的創(chuàng)作激情。在“星與火——四川美術館·神州版畫博物館館藏左翼木刻專題展”上，透過古元《燒毀舊地契》、李樺《“怒潮”組畫——起來》等40余件代表性作品，觀眾能夠深刻感受到民眾覺醒的力量。在“從延安精神到新中國情懷——紀念第一個五年計劃70周年版畫巡展”上，胡一川《牛犋變工隊》、李少言《開會去》等作品，藝術刻畫了陜甘寧邊區(qū)的新生活景觀和新精神風貌。這些作品連綴在一起，既展現(xiàn)了中國現(xiàn)代版畫的發(fā)展歷程，更體現(xiàn)了版畫創(chuàng)作者對現(xiàn)實主義精神的追求和觀照時代的敏銳自覺。
一個個展覽，藝術闡釋版畫的豐厚內(nèi)涵和創(chuàng)作傳統(tǒng)，讓人們看到版畫所承載的現(xiàn)實意義、所鐫刻的時代精神，從而引領思想進步、助推藝術創(chuàng)新，使中國版畫創(chuàng)作向著“宏毅深刻”前行。
反映時代面貌
版畫在被稱為“畫”之前，一直以“版”為重，“雕版”屬于工藝技術范疇。新興木刻運動的興起，變傳統(tǒng)的工藝復制為現(xiàn)代的藝術創(chuàng)造，畫、刻、印都由創(chuàng)作者一人完成，用“畫”的創(chuàng)造豐富了“版”的價值，版畫表現(xiàn)時代的空間愈發(fā)廣闊。近年來，許多版畫創(chuàng)作者在繼承傳統(tǒng)的基礎上，進一步表現(xiàn)時代、融入時代，以創(chuàng)新探索使作品散發(fā)時代魅力。
一些區(qū)域性、地方性版畫藝術展，著力凸顯版畫的地域特色，展現(xiàn)本地版畫發(fā)展成果。像上海，作為新興木刻運動的誕生地、中國當代版畫的重鎮(zhèn)，通過舉辦學術品牌展——上海版畫展，發(fā)掘創(chuàng)作人才、普及版畫藝術、促進長三角版畫藝術交流和學術水平提升。近期舉辦的“上海市第十三屆版畫展”，在賡續(xù)百年傳統(tǒng)的基礎上，關注新時代“上海故事”，突出表現(xiàn)大事、新事，倡導小切口、正能量、大情懷。比如，何牧《中華鼎之四》、馬亞平《上海紡織博物館》等作品，通過刻畫上海文化建設事業(yè)一角，展現(xiàn)“人民城市”美的追求、高的顏值、暖的表情。北大荒版畫是中國現(xiàn)代版畫的重要組成部分，是傳承弘揚北大荒精神的重要載體?！凹o念北大荒版畫誕生六十五周年·深耕黑土·續(xù)寫傳奇——首屆北大荒版畫雙年展”旨在弘揚北大荒精神、提升北大荒版畫的影響力。展覽作品以農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民等為主要表現(xiàn)對象，彰顯藝術溫度，凝聚奮進力量。在貴州、山西、廣西、安徽、四川等地，各類版畫藝術展接連舉辦，聚焦新時代、立足新生活，在體現(xiàn)各地發(fā)展成就的同時，折射當代版畫創(chuàng)作新面貌。
創(chuàng)作者對工與藝、版與畫、主與客之間的辯證思考，貫穿于各大版畫藝術展之中?！澳竞鬯坝承脑础袊佬g館藏水印版畫作品展”“實相風致——全國水印木刻版畫邀請展”“水木菁華——第二屆亦雅·中國現(xiàn)代水印版畫作品展”等，將目光投向中國特有的木版水印技藝。其中，“刀痕水跡——昆山陸放版畫藝術館館藏精品展”，精選100多件陸放的手稿與版畫作品，充分展現(xiàn)了作者借鑒木版水印技法，保留木刻版畫刀味和木味、以色彩豐富畫面的藝術風格，以及對西湖山水意境的美學呈現(xiàn)。通過展覽既可以回溯木版水印傳統(tǒng)，又可以觀察現(xiàn)代水印版畫的探索趨勢，還可以洞察木版水印技藝在推動版畫技法創(chuàng)新、藝術語言嬗變、畫面意境拓展以及藝術情感表達等方面的深遠影響。
從技術到藝術、從形式到價值，這些展覽在對傳統(tǒng)文脈、對當代生活的觀照中，立體展現(xiàn)了新時代版畫緊扣時代脈搏發(fā)展的繁榮景象，既為系統(tǒng)梳理中國版畫發(fā)展成就提供參考，也為版畫創(chuàng)作和研究提供新思路。
開辟藝術新境
近期版畫藝術展上，涌現(xiàn)出許多青年版畫作品，成為版畫創(chuàng)作新貌的真切反映。這些作品在創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展中不斷拓展版畫的內(nèi)容形式與精神內(nèi)涵，在主題呈現(xiàn)、藝術語言表達、審美觀念更新等方面洋溢著青春的氣息，開辟了版畫審美新境界。
通過展覽可以發(fā)現(xiàn)，青年版畫創(chuàng)作者的表現(xiàn)意識越來越強，創(chuàng)造活力涌動。他們博觀約取，將藝術個性融入主題探索，追求個性與共性、形式與思想相統(tǒng)一。如“實相風致——全國水印木刻版畫邀請展”中展出的王超《錦灰堆之拾瓦小集》、“盛世印跡——2023·中國百家金陵畫展（版畫）”中展出的劉道遠《父輩的勛章》等作品，反映了藝術家對主題與內(nèi)涵的認識不再局限于具體事件，而是從空間拓展與時間延展的角度思考主題，把對主題的理解融于平和舒緩的表現(xiàn)中，拓寬了畫面的意趣意境和意義空間，啟發(fā)觀者思考。
青年版畫有別于以往的另一個重要變化，是對版畫審美理念的再認識。很多作品打破常規(guī)的觀看方式和思考方式，敏于想象和表現(xiàn)，使畫面生發(fā)新韻，像“青春飛揚：2023中國青年版畫家提名展”中展出的康雷《鄉(xiāng)村振興之美麗侗寨》，以及“第三屆黑龍江省版畫作品雙年展”中展出的隋穎《秋·影》等。越來越多青年創(chuàng)作者以敏銳的生命體驗，在想象與現(xiàn)實之間找到藝術的最佳表現(xiàn)方式，為人們帶來新穎的審美體驗。
在藝術語言拓展上，以青年為主要創(chuàng)作群體的當代版畫形態(tài)豐富、形式各異，在尊重共性的前提下強調個性的自然呈現(xiàn)。如入選“盛世印跡——2023·中國百家金陵畫展（版畫）”的王云燕《夏日晚風》、陳詞永《疾風——躍》、王藝霖《大國工匠》、譚耀林《運河晨曉》等作品，都力求運用傳統(tǒng)版畫語言進行個性化表達。這些探索為當代版畫創(chuàng)作帶來生機與活力。
新興木刻運動播下的藝術向時代、為人民的種子不斷生根發(fā)芽。如今，中國版畫呈現(xiàn)主題多元、語言豐富、技法多樣的發(fā)展態(tài)勢，洋溢著蓬勃活力。未來，中國版畫將進一步開拓創(chuàng)新，以佳作彰顯其獨特的美學價值和社會價值。
?。ㄗ髡邽橹袊佬g家協(xié)會版畫藝術委員會副主任）
版式設計：蔡華偉
《 人民日報 》（ 2023年12月03日 08 版）