本網(wǎng)訊 （記者 唐淑君） 杜建民在云南很有名氣，記者多方聯(lián)系，遠程對他進行了采訪。
杜建民是我市山陽縣人，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，云南書法家協(xié)會副主席，云南省美術家協(xié)會理事，昆明市滇池書畫院院長。1987年，作品參加中國書法家協(xié)會主辦的第二屆中青書展并入選。1990年8月，在云南省美術館舉辦杜建民書畫個人展。2000年，出版?zhèn)€人書法專集。2004年，入選中國書法百杰人物。今年8月，云南省文聯(lián)將在中國美術館主辦杜建民書法展。
商洛文化獨具特色，承秦文化之剛陽，又蓄楚文化之柔美，歷史上也是人才輩出的地方。杜建民生長其間，從小就飽受濡染，和書畫藝術結(jié)下不解之緣。雖然后來從軍于云貴，并最后轉(zhuǎn)業(yè)落戶于昆明，從部隊到地方，沒有改變他對藝術的熱愛。即使是工作再忙，總不忘忙里偷閑寫上幾筆字，或者撇幾葉蘭草，并不忘及時向當?shù)氐臅嫿缜拜吚蠋熣埥獭＝?jīng)過長期的磨礪，杜建民終于以其獨特的藝術造詣崛起于滇中，同時在全國也產(chǎn)生一定的影響。作為一個商洛農(nóng)民的兒子，他的這一切全部是從艱難困苦中奮斗得來，這其中的甘苦，則難為外人道也。
杜建民學書的道路，和同時代許多人一樣，剛開始的時候也是由唐楷入手。當時學習資料異常匱乏，每獲得一本字帖，都奉為至寶，心摹手追。顏真卿、柳公權等唐代書法大師的名帖，都做過仔細深入的臨摹。在書法藝術上，杜建民在篆書上下的工夫極深。在當代來說，能專攻篆書的人是不多的。杜建民在篆書上首先寫的是小篆，筆法干凈利落，篆法規(guī)范。杜建民寫小篆，雖然顯得有些老實規(guī)矩，但走的卻是一條正道。他從秦人《驛山碑》入手，旁采秦詔版以縱逸其筆勢，再上窺甲骨金文，最終形成樸茂的藝術特色。杜建民寫甲骨則特別重視書寫的趣味，因為甲骨文是契刻于龜甲獸骨之上，線條略顯單調(diào)，而杜建民卻以輕松的筆調(diào)為之，墨的枯濕變化很微妙，體現(xiàn)了他對刻與寫、剛與柔等諸種對立因素的良好調(diào)控能力。
從藝術風格上說，杜建民的書法以古厚樸茂為追求，這在當代書壇來說比較稀見。當代書法的發(fā)展從二十世紀八十年代的書法熱至今，時風也幾經(jīng)更替，在各類展覽中，也明顯感受到大家追求時風浮躁。而這里面夾著的利益，更是使得許多人在追逐風氣中不可自拔，漸漸成“逐臭之徒”，這亦不可不謂書法界的一種悲哀。在這樣的風氣中，杜建民顯得有些寂寞，他的藝術求古樸，卻很難與同樣取法碑學篆隸資源的“流行書風”掛上干系，更與追求華麗精巧的所謂“新帖學”無涉。然而回顧歷史，能在藝術上有所成的，卻又往往是不追時風，能耐得住寂寞的人。這種寂寞在某種意義上說是一種堅守，杜建民正是如此。他專攻甲骨金文，力求在上古三代的藝術資源中尋求與自己心性相契合的東西，抒寫自己的性情與哀樂。他的書法充滿剛正之骨，雄強之力，卻不蹈險怪，歸于平正醇厚，這樣的東西在當代雖然少見，卻深符中國傳統(tǒng)文化對書法藝術的認識。
杜建民受其民間藝人父親的影響，自幼喜歡書畫，曾多次參加縣里組織的書法展覽，其作品受到老師和社會的好評。1974年參軍入伍，訓練之余的大部分時間他都在部隊為他提供的4平方米的樓梯間度過，冬練三九，夏練三伏，成就了一個部隊小有名氣的年輕書家。隨后，幾十年如一日，書法成就斐然。
杜建民學書，上溯金甲、戰(zhàn)國古文、精研“二李”小篆，遍取《張遷碑》、《禮器碑》，廣習魏晉諸帖，涉獵唐楷諸體，以“二王”、懷素、米芾為路，下及沈尹默、于右任等名家，同時得到云南當代書法大家郭偉的點撥，打下了十分深厚的傳統(tǒng)功底和創(chuàng)作功底。他融匯各家之長，字字書源名宗，筆底生花。他非常注重字的美感與飄逸，潛心在字的結(jié)構(gòu)上下工夫，根據(jù)字的特點進行藝術加工，該放則放，該收即收，造法自然，中規(guī)中矩，形成了和諧生動的個體形象。
在他的許多書法作品中，經(jīng)常不經(jīng)意間透出商洛人的豪放與激烈，那厚重的土地與扎實的傳統(tǒng)積淀也分外明顯。在有意無意間，卻不失云南名碑的風范，處處蕩漾著的是飄逸與堅毅。其篆書以小篆結(jié)合籀文，字體嚴謹，筆勢舒展，古樸近真，氣勢宏大，獨具風格。在他的許多中國畫作品中，那一山一水、一花一草，雖筆墨不多，卻給人以清新自然和諧，吸天地之靈氣，集萬物以大觀的氣勢。人們在欣賞他的書法和繪畫作品時，都會自然而然地被他的意境所折服，被他的靈動所感染，被他的心情所滲透。
對于今天的書法家來說，造型意識的覺醒是衡量一個書家是否具備創(chuàng)作能力的重要標準。和傳統(tǒng)的書法相比，現(xiàn)代書法更強調(diào)造型趣味和視覺效果，展廳書法所帶來的這種形式要求，使得書法家不得不從繪畫等其他視覺藝術領域去尋求可資借鑒的造型資源。而杜建民所選擇的是從古老的書法文字中去探索和拓展?jié)h字形體的可塑性，這或許是一條更合乎書法本體要求的書法創(chuàng)作之路。
2008年9月，杜建民進入中國國家畫院沈鵬書法課題班學習。這個班是沈鵬先生在國家畫院招收的第二屆學員，是精英班的延續(xù)。進入這個班的很多都是全國各地很有影響的書法家，許多在全國大展上拿過大獎，不論在書法藝術還是在理論修養(yǎng)上，這個班里有很多高手，可謂薈萃了一時俊杰。杜建民在這個班學習研修，受到了沈鵬、曾來德等老師的指導，同時在同學那里也學到很多東西，眼界也大開，兩年多來，杜建民的書法藝術更上了一層樓。