周春明的篆刻，是在繼承中有所創(chuàng)新，在創(chuàng)新中形成了自己的個(gè)性化特色。中國(guó)的文字是從象形到會(huì)意，春明首先是在對(duì)象形和會(huì)意的探究中，尋找漢字本身的靈動(dòng)性。他把這種象形巧妙地揉和在自己的篆刻藝術(shù)里，又寄寓豐富的意象，并在長(zhǎng)期歷練的刀工下，彰顯出篆刻本身的美感，進(jìn)而顯現(xiàn)出自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。讀其作品，賞其造型，往往使人聯(lián)想無(wú)窮。其每幅作品，體積雖小，但方寸之間卻是一個(gè)大世界。他善于駕馭豐富奇特的想象，把書法繪畫中的形、意巧妙組合，但又不艱澀呆滯，恰恰是在躍動(dòng)著一種馳騁和騰空，立足現(xiàn)實(shí)，意境高遠(yuǎn)，這不由得使人倏然間想到詩(shī)仙李白在詩(shī)歌創(chuàng)作中豐富而奇異的想象力。

　　觀春明的治印，在視覺(jué)上給人的沖擊力可謂是巨大的。不管是線條的粗細(xì)，在力度、硬度、深度，或橫豎折鉤的間架布局中，都顯示出他出手不凡、與眾不同的獨(dú)特風(fēng)格。那小小的印章，如詩(shī)似畫，給人無(wú)限的想象空間；字里行間，或?qū)嵒蛉?，或平?shí)或方正，或犀利緊勁或凝重變化，沖刀明快爽利，雄渾樸茂，看是無(wú)意，實(shí)則如行云流水，寓神奇于平正之中，讓人如品佳茗，韻味悠長(zhǎng)。

　　周春明的篆刻，似乎在不經(jīng)意間營(yíng)造了一種藝術(shù)大美，是一道顯豁燦爛的景觀。那種章法所蘊(yùn)含的外延張力，那種刀功所折射出的對(duì)人生的奮進(jìn)和孜孜追求，那種想象給欣賞者帶來(lái)的長(zhǎng)長(zhǎng)頓悟與思索，是一般的篆刻者所不及的。他在藝術(shù)追求的過(guò)程中，苦心孤詣，默默地沉淀著生活，靜靜地感受著生活中的酸甜苦辣，因而使其作品的內(nèi)涵不斷豐富，藝術(shù)的視野不斷創(chuàng)新。人們往往能從其作品中窺透到作者的內(nèi)心世界，能從他苦苦的藝術(shù)跋涉中產(chǎn)生出對(duì)其藝術(shù)追求的大徹大悟，頓然生出一種厚愛(ài)與崇敬。

　　奮進(jìn)的生命歷程

　　近幾年，周春明在各種媒體上相繼發(fā)表了近千幅作品，緊扣時(shí)代脈搏，緊系情感主題，為他贏得了廣泛的聲譽(yù)。如1999年澳門回歸時(shí)創(chuàng)作的“喜迎澳門回歸”；2008年為四川汶川地震創(chuàng)作的“萬(wàn)眾一心眾志成城”、 “難中獻(xiàn)愛(ài)心”等等。結(jié)合本職工作，他創(chuàng)作的“洗心革面重做人”，圖文并茂，曾使一罪犯家屬淚流滿面。北京奧運(yùn)會(huì)成功舉辦，他創(chuàng)作出“天高任鳥飛”、“海闊憑魚躍”、“騰飛”、“苦中有樂(lè)”、 “亞洲雄風(fēng)震天吼”、“錦上添花”、“金桂飄香”等等，時(shí)代氣息濃郁，達(dá)到了內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一。為打造“秦嶺最美是商洛”品牌，他的“柞水溶洞”、“金絲大峽谷”、“四龍戲珠”、“丹水環(huán)城”、“自然和諧”等印章，出神入畫，淋漓盡致；商洛花鼓名戲圖解之印《屠夫狀元》《六斤縣長(zhǎng)》《月亮光光》，為商洛籍文化名人賈平凹、孫見喜、方英文等創(chuàng)作的形意印單，集束出現(xiàn)，將商洛地域文化的宣傳與推介拓展到一個(gè)新的領(lǐng)域。他的反腐倡廉作品“執(zhí)法為民”、 “浪子回頭金不換”、“貪者跌井”等，散見于《政法天地》《西部法制報(bào)》《監(jiān)獄理論研究》等報(bào)刊雜志，為其成為“穿警服的篆刻家”增添了令人折服的光環(huán)。

　　周春明說(shuō)：“篆刻使自身修養(yǎng)、自我品味得以提高，是我為人處事心態(tài)平和。藝術(shù)是一個(gè)神圣的事業(yè)，前有古人，后有來(lái)者，自己不過(guò)是藝術(shù)殿堂中的一個(gè)虔誠(chéng)的信徒罷了。”周春明正是以這種平和的心態(tài)，幾十年如一日廝守在小小的方寸世界里，成就著窗外的風(fēng)景。