“2004年，北京有一場知名拍賣會，一個年僅34歲的江西畫家，其一幅作品居然拍出了128萬元的高價，這在當時引發(fā)了較大的爭論，后來證實，這位畫家是靠著自買自賣抬高身價。”廈門一家拍賣行負責人告訴記者，這位畫家作品剛開始的身價只有每平尺兩三百元，后來，他跟幾個朋友串通，在拍賣會上一次次舉牌拍回來，拍賣成交價一次比一次高，三年后，其作品已經(jīng)炒到了每平尺1000元。對此，一些拍賣行也是“睜一只眼閉一只眼”，有的甚至幫其炒作，并以此牟利。

　　袁江也坦言，雇托自炒自賣其實是業(yè)界公開的秘密，有的甚至到了無托不成拍的地步。剛剛步入這個市場的藏家，很容易被這種假象迷惑，以為某個畫家很搶手，常常從底價十幾萬元一直哄抬到上百萬。而一幅畫若拍得高價，該畫家的其他作品也將隨之水漲船高。

　　招數(shù)1

　　“莊家”集結資金炒作

　　事實上，一名藝術家的作品價格若想快速上漲，其背后還需強大的資金推動。而在這背后，“莊家”的身影就開始慢慢顯示出來。

　　“當前，有部分來自廈門藝術品經(jīng)紀機構的資金開始集結，并專門用于炒作本地字畫藝術品。”一位在業(yè)界從事藝術品收藏多年的楊女士告訴記者，這批炒家不少是來自詔安，在廈門經(jīng)營畫廊。據(jù)悉，去年，這批炒家集結了數(shù)百萬元資金，去北京收購了一批某位本地藝術家的作品，收購價據(jù)說是10萬元/平尺，但事實上，該藝術家的市場行情僅為3萬/平尺，“這自然就給市場造成一種虛高的假象，同時，該藝術家的作品價格也就開始飛漲了。”

　　袁江說，還有一些中青年書畫藝術家，常常會被一些藝術品經(jīng)紀機構“包養(yǎng)”或買斷其全部作品。這樣一來，手中控制了該藝術家的全部作品，自然也就有能力對其進行價格壟斷。楊女士說，這種方式目前比較常見，有不少取得頗為不錯的效果。

　　“為什么要‘坐莊’炒作藝術品？其目的自然是為了獲取更大利潤。”袁江說，比如一位書畫家的作品之前是每平尺3000元，而經(jīng)過他們炒作，漲到了每平尺數(shù)萬元甚至數(shù)十萬元，那中間的暴力自然是相當驚人。

　　藝術品價格高低怎么看？

　　記者根據(jù)業(yè)界的觀點，粗略總結幾點藝術品價格的評判標準。

　　第一，藝術價值。一件藝術價值很高的作品，其經(jīng)濟價值自然不菲。這里的藝術價值是指技法的難度、高度，時代氣息，格調(diào)修養(yǎng)和風格等。

　　第二，作品存世量。按照供求規(guī)律，供不應求的作品，價格扶搖直上。

　　第三，作品的精與劣影響著作品的價位，同一畫家的作品，精品力作與應酬之作不可同日而語。如同樣是張大千的山水畫，代表作《石壁寒泉》可拍賣至100萬元以上，而一般作品如《林壑閑游》僅值數(shù)萬元。

　　第四是題材的意義。題材不同，大大影響書畫價位的確定。如傅抱石的代表作《麗人行》，取意唐代詩圣杜甫《麗人行》，從一側面反映盛唐雍容氣象，也暗合現(xiàn)代人優(yōu)美的審美性情，價格升至1078萬元的天價。而他其他題材的作品卻在數(shù)萬元至數(shù)十萬元間。

　　藝術品行業(yè)缺乏評判標準

　　當前書畫市場出現(xiàn)的種種“造星術”，已經(jīng)嚴重影響到書畫行業(yè)的正常發(fā)展，致使不少水平一般的作品身價暴漲，甚至拍出“天價”，而那些具備一定藝術造詣的創(chuàng)作者，因為缺少“運作”，反而面臨被“打入冷宮”的境地。在這里，人們不禁要問，什么樣的藝術品才是“好東西”，藝術品的價值又是如何確定？

　　事實上，一直以來，我國藝術品行業(yè)缺乏相對規(guī)范的評價標準，由于沒有規(guī)范的定價方法和標準，使書畫家和畫廊在定價策略上也沒有依據(jù)，“摸著石頭過河”，甚至不知所措。