工薪族的當代藝術收藏標準

　　當代藝術不敵早期油畫是今春油畫市場最大的變化，僅少數(shù)當代藝術家的作品，以及寫實油畫作品拍出高價，但是仍然無法與兩年前的市場行情相比。

　　香港佳士得夜場上拍的當代藝術作品算是今春成交價最高的一個專場：超千萬港幣成交的有曾梵志、岳敏君、劉偉、張曉剛、嚴培明的五件作品，曾梵志2001年作《江湖》3011萬港幣，岳敏君1999年作《十五個活著的姿勢：粉紅色》(15幅)1203萬港幣，劉偉1999年作《吸煙不吸煙》1143萬港幣，張曉剛1989年作《圣母子像》1119萬港幣，嚴培明2012年作《李小龍：格斗精神》1059萬港幣。

　　香港蘇富比的當代藝術專場中，僅方力鈞、劉野、劉煒的三件作品成交超過千萬港幣。20世紀專場中，少數(shù)當代寫實油畫作品行情堅挺，王沂東1998年作《鬧房》拍至1916萬港幣，艾軒2011年作《人在遠方》拍至1204萬元，高價品的數(shù)量及價格均遠少于往年。

　　值得注意的是，對當代藝術進行專題性細化收藏，以及工薪族收藏的現(xiàn)象受到業(yè)內人士的重視，特別是在香港蘇富比的赫斯收藏專拍、黑河內珍藏奈良美智作品等專場，以及北京的藝術博覽會等相關活動的推動下，工薪族收藏成為許多行家、拍賣企業(yè)探索市場發(fā)展的新路徑。

　　當代藝術行情仍在下滑的現(xiàn)狀在“赫斯90年代當代中國藝術收藏”專拍中表現(xiàn)也很明顯，此場未像尤倫斯收藏專拍一樣受到市場追捧：46流拍12件，成交率73.91%，成交額2349萬港幣。劉煒、岳敏君、王廣義、李松松、楊少斌等名家作品流拍，1996年赫斯收藏的第一件中國當代藝術作品——岳敏君1993年作《飛翔》因估價900萬至1200萬港幣而流拍。全場僅周春芽、曾梵志、劉小東、方力鈞的五件作品成交價超過百萬港幣，周春芽1997年作《綠狗3號》820萬港幣首居位，曾梵志2005年作品《無題－肖像》以292萬港幣價居第二。

　　而在拍前，這位法籍收藏家赫斯(Didier Hirsch)的這批作品被很多行家看好。赫斯以個人之力建立的上世紀90年代中國藝術的發(fā)展史縮影，對有志于收藏當代藝術的藏家有一定的借鑒意義，應該怎么收藏？赫斯提供了一個按時間段收藏的樣本。遺憾的是，他出售收藏的時機恰逢市場調整期，那些被炒高的藝術家作品遇冷，也再次證實：被炒作的藝術家，作品存在較大的風險性和不可預測性。

　　一冷一熱，“你不孤單──黑河內珍藏奈良美智作品”專拍則在行里掀起了大范圍的探討。專拍作品來自日本收藏者黑河內，被媒體譽為“全球首個著名當代日本藝術家奈良美智作品的私人珍藏專場拍賣”，一個工薪族收藏者投資成功的樣本。35件拍品流拍4件，4113.25萬港幣的成交額讓黑河內一夜間成為千萬富翁。專拍中十件拍品成交價超過百萬港幣，奈良美智1997年作《失眠夜》拍至940萬港幣，2006年作《白夜》904萬港幣，

　　2001年作《輪流》364萬港幣。雖然現(xiàn)在拍出的價格高不可及，但黑河內收藏之初相對價格較低。

　　據黑河內自述，他收藏有奈良美智每個時期的不同作品，限量作品、版畫、海報、著作、玩具……，對畫家筆下的兒童都深感同情，他坦言，“因為在他們之中我看到了自己，正是這種共鳴，帶給我無限的童年回憶，推動我收藏奈良美智的作品。”銀行職員身份的黑河內，把收藏奈良美智作品完全當作是一種純個人的行為，“沒人知道我在收藏奈良美智的作品，就連我的家人摯友都全不知情。”“從薪水里左支右絀省錢來買畫，為此我曾減少攜同家人外出用餐或添購新衣的機會，現(xiàn)在回想起來有些后悔。剛剛開始收藏的時侯，曾經省下6個月的午膳費來購買一幅奈良美智的作品。”

　　或許是這種傾注感情的收藏，黑河內最終形成了自己的專題收藏，也正是他和這些畫之間有深厚的感情，林家如說，“這批畫委托拍賣行后，黑河內仍在猶豫，想撤回藏品”。這批總估價1800萬港幣的收藏，最終拍到4100萬港幣，成就了工薪層收藏者黑河內的成功，成為經典案例。