面對書畫官員，一些藏家慕其光環(huán)，不加鑒別地大肆收購，缺乏理性。尤其是對于長線持有的藏家而言，一旦這些領導不再是領導，他們的市場泡沫將會一夜破滅。

　　7.年齡結構

　　評論家在贊揚一些年齡較大的藝術家時，常用到“人畫俱老”“人書俱老”的字眼。這是說書畫家隨著人生閱歷的增加，對書畫的理解，對筆墨精神的把握會更獨到。這一點在中國畫的寫意畫種中表現(xiàn)得尤為明顯。

　　有些作品需要藝術家更多的精力，所以在畫家年富力強的時候也是多出精品的時候。比如一些工筆畫、油畫、大構圖的山水等。

　　收藏一些中青年的作品，潛力較大。眼下，一些書畫名人的字畫已炒到了一定的價位，而且，很多人收藏了之后就不再輕易拿出來流通了。

　　8.市場鋪墊和表現(xiàn)

　　藝術作品一旦進入市場，就是一種商品，需要市場的運作來助其順利轉換成效益。有的畫家一門心思放在創(chuàng)作上，不屑于俗事，作品沒人知曉，自然也就沒有市場。有些畫家常做一些展覽，委托畫廊進行各種宣傳，拍賣會也頻頻亮相，隨著知名度的擴大，市場也在擴大。

　　市場的表現(xiàn)還體現(xiàn)在其價格的穩(wěn)定性。如果市場長時間地處于一個穩(wěn)重有漲的狀態(tài)，就說明投資它是穩(wěn)妥的。

　　9.畫家的財富自由度

　　古代舞文弄墨者多是文人，有大量的財富來保證其充裕的創(chuàng)作時間。黃公望的《富春山居圖》據說畫了4年，這位大癡道人懷著對山水自然的崇拜和對友人的敬重，筆耕不輟，不遺余力，才有流芳千古的佳作產生。

　　古代書畫作品多是“閑”出來的，在悠閑中，彈素琴閱金經，陶身心養(yǎng)浩氣。古代文人是不會輕易賣畫的。清代畫家查士標，只在家中無米時才賣畫換錢，且邊賣邊罵：“畫幅青山賣，看來是孽錢。”

　　時至今日，一些畫家為生計而奔波，就必須要去迎合市場，迎合一些通俗的審美觀。黃賓虹說揚州畫派和海派末流開了“江湖之門”，沾染了江湖習氣而以賣畫為業(yè)。一些人在創(chuàng)作的時候，往往心里想的是這幅畫，能賣多少錢，或者這幅畫送給哪位達官顯貴能換多少實惠，這種心態(tài)必然會影響到創(chuàng)作，畫境也會展示出“俗媚”之態(tài)。當然，這里不是說境遇差的人就一定不會出好作品。

　　10.畫家的品德與人脈

　　德高望重的人，大家都樂意接觸，他們的書畫作品也照樣喜聞樂見。人品既高，畫品不得不高。待人接物有風度，提攜后進，自然人人敬重，就像齊白石、黃賓虹、啟功、沈鵬等書畫家。如此一來，有著高古情懷和澡雪精神的畫家作品自然會受到歡迎。

　　人脈如同血脈。血脈是人賴以生存的基礎，人脈是事業(yè)成功的保障。畫家的交際越廣，人緣越好，支持的人也就越多，無論是在經濟上還是在人力上。人脈、品德和佳作結合起來，市場自然是水到渠成。（瓷庫中國）