原標(biāo)題："大師之光"青年編劇高級(jí)研習(xí)班奉獻(xiàn)"滿滿干貨"
由中國(guó)電影基金會(huì)吳天明青年電影專項(xiàng)基金攜手天津?yàn)I海高新區(qū)管委會(huì)、中國(guó)（渤龍）影視產(chǎn)業(yè)基地共同舉辦的“大師之光”青年編劇高級(jí)研習(xí)班日前迎來(lái)了它的“第四載春天”。研習(xí)班旨在立足國(guó)際視野、培養(yǎng)中國(guó)青年編劇、助推中國(guó)電影新力量的“大師之光”青年編劇高級(jí)研習(xí)班，每年邀請(qǐng)200位優(yōu)秀的青年編劇和導(dǎo)演匯聚一堂，聆聽享譽(yù)海內(nèi)外的編劇大師傾囊相告，和電影行業(yè)精英交流探討，為了更好的用指尖施展魔法，寫出撼動(dòng)人心的好故事。
在3月2日晚舉行的“撼動(dòng)世界影史的中國(guó)‘江湖’”沙龍活動(dòng)中，來(lái)自香港的知名編劇張?zhí)亢驮谧那嗄昃巹崃一?dòng)，不僅解析了“武俠背后的故事”，更在現(xiàn)場(chǎng)為青年編劇頻頻送上“干貨”，編劇的好的靈感如何誕生？編劇和導(dǎo)演的關(guān)系是什么？眼下的影視圈最缺乏的題材和類型是什么？張?zhí)亢翢o(wú)保留和盤托出，讓高級(jí)研習(xí)班的青年編劇們一直表示受益匪淺。性格豪爽的張?zhí)窟€現(xiàn)場(chǎng)公布自己的手機(jī)號(hào)碼，期待和所有年輕電影人隨時(shí)溝通，現(xiàn)場(chǎng)氣氛十分熱烈。
編劇的初心將真誠(chéng)放進(jìn)電影這個(gè)容器
作為香港影視界的知名編劇，張?zhí)康淖髌钒ǜ燮x煌時(shí)代的《新龍門客?！贰稏|方不敗之風(fēng)云再起》《黃飛鴻》系列，電視劇《春光燦爛豬八戒》《呂布與貂蟬》《新龍門客?！返鹊取Ｆ渲?，他與徐克導(dǎo)演合作的多部武俠片，構(gòu)筑起光影中肆意縱橫的俠義世界?，F(xiàn)場(chǎng)有青年編劇感慨當(dāng)年的武俠片在講“俠”，而現(xiàn)在很多所謂的武俠作品只是在打。張?zhí)空f(shuō)：“其實(shí)我們當(dāng)初做電影《新龍門客棧》，初衷并不偉大，大家僅僅是按照一部商業(yè)電影去操作的。我們想通過(guò)人來(lái)人往的客棧來(lái)表現(xiàn)各種各樣的人，只不過(guò)我們套用了武俠的精神在里面?！?/p>
但如今各種各樣的電影類型都有市場(chǎng)，張?zhí)勘硎咀鳛榫巹?，其?shí)是萬(wàn)變不離其宗，靈光乍現(xiàn)的創(chuàng)意都來(lái)自長(zhǎng)期以來(lái)的積累，沒(méi)有人能憑空寫出好故事?！皠?chuàng)作最簡(jiǎn)單，但卻最不能缺少的就是初心。這一瞬間你有什么想法？可能是對(duì)自己或者對(duì)某一事件的直觀感覺(jué)，把這個(gè)感覺(jué)放到一個(gè)好的容器里，這個(gè)容器就是電影?？梢允俏鋫b片，可以是愛(ài)情片，也可以是驚悚片。但容器不同，里面對(duì)內(nèi)容的要求是一樣——它是不是瓶健康的水。對(duì)于電影來(lái)講，它需要是有意思、有情感、有情懷的?！?/p>
寫故事的靈感從而來(lái)？張?zhí)空f(shuō)，你15歲時(shí)看了一幅畫，22歲時(shí)聽的一首歌，33歲看了一幅漫畫，這些經(jīng)歷可能在某個(gè)時(shí)刻共同產(chǎn)生化學(xué)作用，沒(méi)有靈感是憑空跑出來(lái)的。他強(qiáng)調(diào)了積累的重要性，“所以千萬(wàn)別在動(dòng)筆之前就想，我要寫一部經(jīng)典，那樣你肯定得不到想要的東西，因?yàn)槟悴徽嬲\(chéng)、不坦白，你不是真的有話要說(shuō)?！?/p>
編劇的修為開卷有益 吸收一手資料
多看書、看電影還是看電視??？對(duì)于編劇平時(shí)該如何提升自己的問(wèn)題，張?zhí)繘](méi)有常規(guī)性地推薦給大家?guī)妆緯蛶撞侩娪埃钦f(shuō)好的不好的都要涉獵，“因?yàn)槭〉慕?jīng)驗(yàn)很重要”。他說(shuō)：“什么書都應(yīng)該看、什么電影都應(yīng)該看，成功的經(jīng)驗(yàn)很寶貴，失敗的經(jīng)驗(yàn)更寶貴。一定要展開‘無(wú)限的閱讀’，這個(gè)閱讀不僅是書本，比如音樂(lè)、電影、電視劇都可以?！?/p>
但他還是傳授給了編劇們讓自己受益無(wú)窮的“私貨”——莎士比亞的劇本，金庸的小說(shuō)?！斑@兩個(gè)人把人物關(guān)系寫到了極致，兩個(gè)人的作品應(yīng)該作為編劇的工具書來(lái)使用。特別是作為電視劇來(lái)講，好的作品一定要有不停變化的人物關(guān)系，從《上海灘》到《甄嬛傳》都是這樣。此外，還要有極端的情節(jié)設(shè)計(jì)，莎士比亞的舞臺(tái)劇厲害的地方就是，每一部都有極端的情節(jié)?！睆?zhí)啃老驳乜吹剑@種莎士比亞式的戲劇結(jié)構(gòu)已經(jīng)開始在國(guó)產(chǎn)電視劇中嘗試，“最近我看《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》的結(jié)尾，小秦氏的陰謀破滅，她在燒著的祠堂里做了人生告白，這完全是莎士比亞式的處理，讓人很驚喜?！?/p>
張?zhí)抗膭?lì)編劇們不要閉門造車，而是“走到外面去寫故事”，他笑說(shuō)做編劇不要沉迷抖音：“不要總是消化二手材料，我大學(xué)是學(xué)歷史的，特別講求吸收一手材料，這樣才有價(jià)值。其實(shí)我們看書、看電影已經(jīng)是二手材料了，看二手材料我們就要去總結(jié)，避免出錯(cuò)?！?/p>
編劇的改變說(shuō)到底是和導(dǎo)演“臭味相投”
一部影視劇中的導(dǎo)演、編劇和演員，三者孰輕孰重一直以來(lái)都被拿來(lái)討論。有青年編劇問(wèn)，“編劇的筆”和“導(dǎo)演的導(dǎo)筒”究竟是什么關(guān)系時(shí)，張?zhí)繘](méi)有糾結(jié)，“我個(gè)人認(rèn)為電影就是導(dǎo)演的藝術(shù)，我們應(yīng)該都沒(méi)聽過(guò)‘電影是編劇的藝術(shù)’，或者‘電影是演員的藝術(shù)’。導(dǎo)演會(huì)告訴編劇需要一個(gè)什么故事，告訴演員需要怎樣的表現(xiàn)，告訴攝影師需要怎樣的構(gòu)圖。一個(gè)劇組都是根據(jù)導(dǎo)演的要求去工作。說(shuō)到底，電影是光與影的結(jié)合。小說(shuō)和詩(shī)歌才是文字的藝術(shù)?！钡麖?qiáng)調(diào)，導(dǎo)演和編劇也是人與人的相處，我總結(jié)人與人之間相處的三個(gè)關(guān)鍵詞是“互相尊重，互相信任，還要‘臭味相投’，這樣大家才能合作好。”
編劇的未來(lái)在哪里？張?zhí)啃ρ?，“如果你們將?lái)做了監(jiān)制、制片人甚至是出品人，當(dāng)然就掌握了劇本的話語(yǔ)權(quán)。但現(xiàn)在你做一個(gè)編劇，就是要求你從不同的角度、不同的維度去做劇本，你一定要適應(yīng)這樣的生態(tài)?！睆?zhí)吭缇蛽碛辛俗约旱墓荆f(shuō)自己在網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域看到了無(wú)限增長(zhǎng)點(diǎn)?！拔艺谧龅木W(wǎng)絡(luò)電影是《斗戰(zhàn)勝佛2》，主演是周柏豪和張馨予。一是現(xiàn)在網(wǎng)大出現(xiàn)了不少好作品，加上我對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影這個(gè)領(lǐng)域也感興趣，我覺(jué)得它的成長(zhǎng)空間是很大的?！?/p>
對(duì)于什么樣的題材才有可能成為未來(lái)爆款的問(wèn)題，張?zhí)空f(shuō)：“如果現(xiàn)在還有人不斷翻拍港片上世紀(jì)80年代到90年代的電影“吃老本”，那就很難成功。我個(gè)人覺(jué)得動(dòng)畫電影是大有可為的，但不要做低齡動(dòng)畫，像新海誠(chéng)的《你的名字》，已經(jīng)有成人的情感觀和世界觀。大家有興趣可以往這個(gè)層面去發(fā)展?！?/p>