1927年9月，他的短篇小說(shuō)《走向新的路》標(biāo)志著一個(gè)舊的生命的遠(yuǎn)去和一個(gè)新的生命大門的開(kāi)啟。小說(shuō)也采用象征主義方法，注重主人公內(nèi)心情感 的描寫。結(jié)尾雖然也有“娜拉出走之后”的憂慮，但女主人公究竟走向何方，想必張?zhí)煲懋?dāng)時(shí)也看不清方向。但這至少說(shuō)明在經(jīng)歷苦悶的象征之后，他開(kāi)始追尋現(xiàn)實(shí) 主義的新文藝方向。

　　就像蟬要在黑暗的大地孕育4年才能金蟬脫殼振翅高飛一樣，一個(gè)生命的蛻變也不是一蹴而就的。1928年張?zhí)煲戆l(fā)表小說(shuō)《黑的微笑》，運(yùn)用了較多 的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法，但仍有一些象征主義的影子，仍然是一篇注重人物心理描寫的作品，表達(dá)了一個(gè)73歲的老頭強(qiáng)烈的求生欲望。小說(shuō)采用日記體形式，明顯有 魯迅《狂人日記》的影子，但相比魯迅1918年發(fā)表的《狂人日記》，10年之后的張?zhí)煲淼哪７虏](méi)有超越他，張?zhí)煲磉h(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有看到封建社會(huì)“吃人”的本質(zhì)。 魯迅在《中國(guó)新文學(xué)大系小說(shuō)二集·序》中指出：“覺(jué)醒起來(lái)的知識(shí)青年的心情，是大抵熱烈，然而悲涼的，即使尋找到一點(diǎn)光明，‘徑一周三’，卻是分明看見(jiàn)了 周圍的無(wú)涯際的黑暗。攝取來(lái)的異域的營(yíng)養(yǎng)又是‘世紀(jì)末’的果汁：王爾德，尼采，波德萊爾，安特萊夫們安排的，‘沉自己的船’還要在絕處求生，此外的許多作 品，就往往‘春非我春，秋非我秋’，玄發(fā)朱顏，卻唱著飽經(jīng)憂患的不欲明言的腸斷之去”。魯迅此語(yǔ)一言中的，說(shuō)明張?zhí)煲碓趧?chuàng)作中并沒(méi)有真正揭示人類靈魂的 “痛與哀”，也說(shuō)明學(xué)習(xí)與模仿別人究竟都不是自己的風(fēng)格，一個(gè)作家只有真正擁有切合自己性格氣質(zhì)的風(fēng)格時(shí)才是一個(gè)成熟的作家。

　　1929年4月《奔流》第1卷第10號(hào)發(fā)表了張?zhí)煲憩F(xiàn)實(shí)主義短篇小說(shuō)《三天半的夢(mèng)》，此篇小說(shuō)可以說(shuō)是張?zhí)煲韯?chuàng)作思想的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在魯迅的熱情支 持與扶植下，他的小說(shuō)創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)旺盛期，成為20世紀(jì)30年代初期的多產(chǎn)作家之一。從發(fā)表《三天半的夢(mèng)》到1931年《二十一個(gè)》，他以自己有別于時(shí) 代其他作家的藝術(shù)個(gè)性，開(kāi)始在文壇嶄露頭角，引起廣泛的關(guān)注而被譽(yù)為“文壇新人”。

　　拓展：從諷刺幽默到童真性情

　　具體的生命體驗(yàn)是一個(gè)作家創(chuàng)作的基本源泉，每個(gè)生命不同的成長(zhǎng)經(jīng)歷和其周圍的生態(tài)環(huán)境影響著一個(gè)作家的作品風(fēng)格和創(chuàng)作境界。許多文學(xué)批評(píng)家從作 家的“生命現(xiàn)場(chǎng)”做“原型批評(píng)”的研究視角也告訴我們，文學(xué)“具體感”的切實(shí)性和重要性。張?zhí)煲韼е约荷奶ビ洠宰约夯顫娒骺斓男问胶椭S刺幽默的才 能給感傷頹廢和革命戀愛(ài)的20世紀(jì)30年代文學(xué)帶來(lái)一股清新的氣息。

　　愛(ài)諷刺、幽默詼諧的父親對(duì)張?zhí)煲淼挠绊懯峭旰裰氐纳佡?zèng)，在生命之初這種潛移默化深深地烙印在他后天的生活和創(chuàng)作中。在發(fā)表了短篇小說(shuō)《三 天半的夢(mèng)》后，1931年上海聯(lián)合書(shū)店出版了他第一部短篇小說(shuō)集《從空虛到充實(shí)》，包括《三天半的夢(mèng)》《報(bào)復(fù)》《荊野先生》等6篇作品，其中后兩篇作品 中，他的諷刺幽默為特色的美學(xué)風(fēng)格漸成氣候，也標(biāo)志著一個(gè)文學(xué)新人開(kāi)始走向成熟。