《紅色》采取民間視角，講述“孤島”時期的上海一群普通民眾與日本侵略者斗智斗勇的故事。劇中主人公徐天更像是一名“隱士”：本想過安靜的生 活，卻不得不卷入時代的漩渦?！都t色》糅入懸疑與推理兩大新元素，深挖愛情主線，摒棄打鬼子、學(xué)生游行、工人罷工、白色恐怖、諜戰(zhàn)密報(bào)等傳統(tǒng)抗戰(zhàn)劇的俗套 元素，彰顯了推陳出新。在案件設(shè)置上，《紅色》填補(bǔ)了國產(chǎn)偵探懸疑劇空白，一個個接踵而至的“羅生門”事件，令人在迷惑不解之余不禁拍案叫絕。與《紅色》 的民間視角不同，《勇敢的心》則是以英雄傳奇視角講述抗日戰(zhàn)爭故事，頗具史詩氣質(zhì)。情感上，該劇延續(xù)了《打狗棍》的家國情懷主題，但在故事情節(jié)上更為跌宕 起伏，人物形象也有著本質(zhì)上的突破：漫山遍野打鬼子的故事被大大弱化，而著眼于描述主人公在命運(yùn)改變后的內(nèi)心掙扎歷程；同時，對主人公霍嘯林背景的設(shè)置， 一方面進(jìn)行了傳奇化的表達(dá)，另一方面注重性格轉(zhuǎn)變的合理性，真實(shí)展現(xiàn)了其個體性格與最終走上愛國抗日之路的必然性之間的關(guān)聯(lián)。

　　《戰(zhàn)長沙》也是一部民間視角的抗戰(zhàn)題材作品。該劇的主角不是一個人，而是烽火時代胡家的四代親眷，著力開掘了“大愛”的主題。劇名中雖有一個 “戰(zhàn)”字，但全劇并未對正面戰(zhàn)場有過多展現(xiàn)，而是側(cè)重對戰(zhàn)爭時期千年古城的慘況和人民痛苦掙扎的描繪，加大了普通百姓家族內(nèi)部成員之間相濡以沫、相互扶 持、彼此掛念、舍己為他的情感戲份。《戰(zhàn)長沙》中所綻放的生命之愛，是慷慨的而非吝嗇的，是勇敢的而非膽怯的?！兜鼗稹冯m為一部抗戰(zhàn)題材劇，但與諜戰(zhàn)戲水 乳交融，因而顯得緊張、睿智。這是近年來一部集精彩故事、人物個性塑造于一體的好戲。劇中，東北軍官兵、特高課間諜、青幫、土匪等多方勢力魚龍混雜，地上 地下、獄里獄外，交叉上演了一場抗戰(zhàn)史上最刺激、驚悚的越獄故事。

　　《雪豹·堅(jiān)強(qiáng)歲月》則另辟蹊徑，突破性地選用富二代變身草根英雄的逆向思維模式，以個人成長經(jīng)歷展現(xiàn)抗戰(zhàn)的殘酷，并用接地氣的手法詮釋宏大人文 主題，以小人物展現(xiàn)大情懷。在敘事結(jié)構(gòu)上，該劇也頗為“新潮”，加入了愛情、友情等多線索敘事，使結(jié)構(gòu)更為新穎。該劇突破了“又紅又專”的千篇一律抗戰(zhàn)劇 類型，愛情元素和悲情色彩齊備，尤其是溫柔、理性的戰(zhàn)士陳怡與可愛、天真的學(xué)生蕭雅這兩個戰(zhàn)爭中的女性角色，給冰冷、恐怖、殘酷的戰(zhàn)爭增添了一絲柔情。

　　此外，像《兵出潼關(guān)》《姥爺?shù)目箲?zhàn)》《虎口拔牙》《戰(zhàn)火大金脈》《長沙保衛(wèi)戰(zhàn)》《戰(zhàn)神》《戰(zhàn)火連天》《義勇義勇》《零炮樓》《狼煙遍地》《常德 保衛(wèi)戰(zhàn)》等，也都以理性的創(chuàng)作、多元的視角、各異的內(nèi)容，多樣的形式，贏得觀眾的關(guān)注和歡迎，刷新了抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作的視界。

　　名著改篇要吃透原著

　　電視劇《紅高粱》是2014年抗戰(zhàn)題材劇中的重頭戲。就劇情來看，雖然有很多內(nèi)容呈現(xiàn)、表達(dá)方式上的創(chuàng)新，但缺陷也是明顯的：莫言小說原著《紅 高粱》雖屬抗日題材，但是他的用心并不在此，而是滲透在字里行間的原始野性的生命力量。這種野性生命力量的覺醒，直接體現(xiàn)為九兒和余占鰲的生命力爆發(fā)，根 本上是反理性和反智性的。而電視劇中的九兒和余占鰲，尤以九兒最為突出，有太多的理性和智性，這已經(jīng)不是原始生命力的謳歌，而是時下流行的男歡女愛的水到 渠成，九兒和嫂子之間的斗法，疑似《甄環(huán)傳》之類的宮斗戲翻版，時尚是時尚了，好玩也算好玩，但電視劇的思想深度也被削平不少，因而未能匹配小說原著和同 名電影的水準(zhǔn)，不少地方甚至丟失了原著和電影固有的經(jīng)典元素。用別林斯基的話說，該劇未能“說出某種神圣的秘密”，因而未能“激動我們的胸懷”。這也再次 給我們的電視劇創(chuàng)作提了個醒兒：名著改編一定要慎之又慎，應(yīng)在吃透原著的基礎(chǔ)上實(shí)施二度創(chuàng)作，隨意發(fā)揮，借助時尚，往往會落個狗尾續(xù)貂的不良后果。