中央芭蕾舞團(tuán)演出照片。 CFP

　　文藝作品的思想性不是抽象概念的粘貼，更不是藝術(shù)形象或意象塑造之外的標(biāo)語口號(hào)，而是來自對(duì)生活深刻的思考與獨(dú)到的發(fā)現(xiàn)。提高創(chuàng)作質(zhì)量，提升文藝格調(diào)，離不開思想。思想有深度，文藝才有力度。

　　人若缺鈣會(huì)患軟骨病，缺鈣的文藝同樣會(huì)患上精神“軟骨病”。當(dāng)下，許多文藝作品經(jīng)常給人一種軟綿綿、輕飄飄的感覺，沒法形成強(qiáng)烈的思想沖擊 力與穿透力。這就是文藝缺鈣的病兆，也是造成當(dāng)下文藝作品有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的一個(gè)重要原因，應(yīng)該引起業(yè)界的關(guān)注。

文藝的鈣質(zhì)源于思想的充盈

　　客觀地講，中國(guó)是文藝創(chuàng)作生產(chǎn)的大國(guó)，一年可以生產(chǎn)電影600多部，電視劇15000多集，戲劇、音樂、舞蹈、文學(xué)作品數(shù)以萬計(jì)。然而，其 中真正能引起社會(huì)轟動(dòng)且在人群中廣為流傳者卻不多。在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展、國(guó)力空前增強(qiáng)和開放程度日益擴(kuò)大的時(shí)代大背景下，一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的數(shù)量大國(guó)很難成為質(zhì)量 大國(guó)的根源，已不再是經(jīng)濟(jì)資源和技術(shù)支撐的問題，而取決于精神的容量、思想的深度和藝術(shù)創(chuàng)新的能力。應(yīng)當(dāng)說，我們相當(dāng)多的作家和藝術(shù)家擁有良好的創(chuàng)作條 件，不缺乏生活閱歷和創(chuàng)作能力，然而作品雖然忠實(shí)于生活，卻毫無靈氣，更缺少新意；會(huì)講故事，卻不會(huì)提煉意義；讀者和觀眾即便能看下去，也很難產(chǎn)生回味和 思考。有的創(chuàng)作者盡管早早成名，卻難入大家行列。究其根本，他們沒有足夠的思想文化儲(chǔ)備，缺乏對(duì)素材高屋建瓴的駕馭能力，他們對(duì)生活沒有做到真正的“心 入”，深刻思考少，人生感悟乏，陷入慣性化寫作或表演的困境中，寫來演去老一套，常年沒有突破和提高。