(東西問)解密｜文物外交50年，中國如何與世界互相“展”與“覽”？

　　中新社北京1月4日電 題：文物外交50年，中國如何與世界互相“展”與“覽”？

　　中國新聞周刊記者 鮑安琪

　　1971年，尚處于封閉狀態(tài)的中國開始籌備中華人民共和國出土文物展覽，在此過程中成立了“出國文物展覽工作室”，即中國文物交流中心的前身。從那時(shí)起，中國“文物外交”已走過50年。中國如何通過文物這一特殊文化和美學(xué)載體，與世界互動交流，中新社“東西問”就此采訪多位“躬身入局”者，嘗試描摹出一幅時(shí)跨半個(gè)世紀(jì)的畫卷。

　　70年代的出土文物展

　　文物外交緣起于1971年7月在故宮慈寧宮舉行“無產(chǎn)階級文化大革命以來的部分出土文物展覽”。展覽在基辛格秘密訪華前夕開幕，是周恩來打出的一張文物牌。

　　這年12月4日，當(dāng)時(shí)的國務(wù)院圖博口負(fù)責(zé)人、后被任命為國家文物局局長的王冶秋來到故宮武英殿，對出國展籌備組全體工作人員作動員。

　　他說，外賓看了在故宮舉行的出土文物展后反響很強(qiáng)烈。日本方面向周恩來總理提出，希望出土文物展覽去日本，周恩來沒有同意，說等反華的佐藤內(nèi)閣倒臺后再說。法國議會代表團(tuán)等也提出這樣的請求，周恩來同意了，說戴高樂政府對中國很友好，文物展覽我們可以去，而且要去就去真的，去復(fù)制品沒什么意思。

　　王冶秋還說，要把展覽搞好，駁斥帝國主義分子污蔑中國人破壞文物的謬論。有人提出應(yīng)向外國人收門票費(fèi)，王冶秋說，我們這次是“文物外交”，要從政治角度考慮，不收門票費(fèi)。

　　展覽第一站為法國，第二站為英國，共有文物493件、復(fù)制品27件、輔助展品135件?？紤]到是去西方國家展覽，挑選的標(biāo)準(zhǔn)偏重于藝術(shù)性。展品中最引人注目的是河北滿城漢墓出土的中山靖王劉勝和王后竇綰的金縷玉衣和甘肅武威雷臺漢墓剛出土不久的“馬踏飛燕”等。

　　外經(jīng)貿(mào)部部長方毅、外交部副部長喬冠華和余湛以及周恩來總理的秘書吳慶彤對展覽作了最后審查。

　　1973年5月8日，“中華人民共和國出土文物展覽”首站在巴黎市美術(shù)館小宮殿開幕。就在開幕式前，代表團(tuán)成員宿白突然發(fā)現(xiàn)，展場里及圖錄上的中國地圖是以麥克馬洪線為中印邊界的。中方立刻交涉，提出如果不撤下地圖當(dāng)天就不開門，雙方僵持了很久，最后法方作出了讓步。

　　展覽持續(xù)了4個(gè)月，觀眾達(dá)36.5萬。隨后在倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院開始了第二站展出。英國女王伊麗莎白二世和首相希思都參觀了展覽。

　　此后展品又轉(zhuǎn)道北美，赴加拿大和美國展出。在美國的展覽歷時(shí)8個(gè)多月，觀眾達(dá)180萬人，是這輪展覽中規(guī)模最大的。

　　“中華人民共和國出土文物展”分為兩套展品，一套赴歐美，另一套在中日恢復(fù)邦交后赴日本展出。整個(gè)展覽輾轉(zhuǎn)15個(gè)國家和地區(qū)，一直持續(xù)到1978年。

　　“錢多到自己都覺得有點(diǎn)可笑”

　　70年代末，改革開放大潮涌來，“舉國體制”的文物外交模式難以為繼了。

　　1979年，國家文物局向國務(wù)院打了一個(gè)請示報(bào)告。報(bào)告說，出國文物展觀眾不完全統(tǒng)計(jì)達(dá)八百萬人次以上，在對外宣傳和發(fā)展友好關(guān)系上起了積極作用，但花費(fèi)也很大，籌備一次展覽一般需要人民幣四五萬元，如要承擔(dān)國際運(yùn)費(fèi)，則要三四十萬元。報(bào)告建議，今后應(yīng)以組織收費(fèi)的出國文物展為主，以適應(yīng)國家現(xiàn)代化的需要，為國家賺取外匯。

　　報(bào)告經(jīng)胡耀邦批示后，國務(wù)院批復(fù)同意?！俺鰢奈镎褂[工作室”改為“中國對外文物展覽公司”，此后機(jī)構(gòu)幾經(jīng)變動，1992年改名為中國文物交流中心，也即現(xiàn)名。

　　楊陽和趙古山1982年、1985年分別從北大考古系畢業(yè)，來到這個(gè)“墻外開花墻外香”的單位工作。辦公地點(diǎn)在故宮武英殿。

　　文物展覽必須服從于外交大局。出國辦展時(shí)，要向當(dāng)?shù)刂袊笫桂^匯報(bào)工作。

　　1988年7月，趙古山第一次出國，去日本參加“敦煌·西夏王國展”。展覽是日方策劃的，為的是配合當(dāng)時(shí)在日本熱播的、根據(jù)井上靖同名小說改編的電視劇《敦煌》。八九十年代，日本一直是舉辦中國文物展最活躍的國家。雙方談妥后，由國家文物局出具介紹信，交流中心工作人員陪同日本客人去甘肅、內(nèi)蒙古、寧夏等地博物館挑選西夏時(shí)期的文物。

　　那時(shí)，籌辦一個(gè)外展，首先要將文物從全國調(diào)運(yùn)到北京。地方博物館的積極性都很高，一是有預(yù)算外借展費(fèi)收入，二是有機(jī)會派出隨展人員出國。

　　趙古山回憶，那次去日本辦展是“廣場協(xié)議”簽訂后日本最有錢的時(shí)候，“錢多到日本人自己都覺得有點(diǎn)可笑”。展覽門票為1000日元，約合人民幣60元，比他一個(gè)月的工資還多，但日本人非常踴躍，排隊(duì)買票看展。

　　“我覺得那時(shí)候日本人的心態(tài)是俯視我們的。”趙古山說。但是，日本人做事非常認(rèn)真，設(shè)備更是非常先進(jìn)。那時(shí)中國與西方國家的差距之大，給他的震撼是巨大的。

　　一次標(biāo)桿性大展

　　1998年先后在美國和西班牙舉行的“中華五千年文明藝術(shù)展”，可謂90年代外展高潮中一次標(biāo)桿性展覽。

　　展品來自全國12個(gè)省市，最后總保險(xiǎn)估價(jià)為3億美元，是有史以來中國文物外展保險(xiǎn)估價(jià)最高的一次。因保險(xiǎn)估價(jià)太高，美方向國會下屬的藝術(shù)品委員會申請了政府擔(dān)保。

　　1998年2月4日，“中華五千年文明藝術(shù)展”在紐約正式開幕。文化部部長劉忠德、中國駐美大使李道豫率中國代表團(tuán)與聯(lián)合國秘書長安南和美國政界要員等出席了開幕式。由于要求參加的名流太多，僅開幕活動就舉辦了三天。

　　開幕當(dāng)天，古根海姆博物館布置得美輪美奐。大廳四面垂掛著青、白、黑、紅四個(gè)中文條幅，上面用草書寫著曹植《神龜賦》中的四句：“蒼龍虬于東岳，白虎嘯于西岡，玄武集于寒門，朱雀棲于南鄉(xiāng)?！泵繌堊雷又虚g都擺著一個(gè)碩大的花瓶，里面插著西府海棠，春意盎然。中國古代藝術(shù)品陳列在每層展廳和螺旋走廊上，在精心布置的背景和燈光下顯得神秘而華美。

　　展覽持續(xù)了4個(gè)月，參觀人數(shù)達(dá)45萬人次。正如美國駐華使館文化參贊所說，1998年中美文化交流有兩大熱點(diǎn)，在中國是放映美國大片《泰坦尼克號》，在美國是舉辦中國五千年文明展。

　　展覽于6月閉幕，成為克林頓訪華的預(yù)熱。當(dāng)月，克林頓率領(lǐng)1200人的龐大代表團(tuán)對中國進(jìn)行國事訪問，這是對江澤民1997年訪美的回訪，標(biāo)志著中美關(guān)系走出低谷。

　　隨后，展品又赴西班牙畢爾巴鄂的古根海姆博物館海外分館展出，同樣取得成功。文物在當(dāng)年秋天毫發(fā)無損地回到北京，取得了“兩個(gè)一百萬”的成績：觀眾突破100萬人次，收入突破100萬美元。

　　由于這次展覽的轟動效應(yīng)，美國各地博物館紛紛提出舉辦中國文物展的申請。1999年至2005年間，中國在美國各地舉辦了“中國考古黃金時(shí)代展”“中國古代青銅樂器展”“千古遺珍——四川三星堆文物展”“絲綢之路展”“西藏珍寶展”“走向盛唐展”等一系列展覽。

　　王立梅1972年進(jìn)入故宮專為接待外賓而成立的導(dǎo)引組，1978年進(jìn)入國家文物局外事處，擔(dān)任外事辦公室主任多年，被戲稱為“七朝元老”，閱盡了近50年來中國文物外事工作的風(fēng)風(fēng)雨雨。王立梅說，一個(gè)成功的文物展有這樣的影響力是人們始料未及的，國內(nèi)有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)也更加認(rèn)識到文物展在外宣中的巨大潛力，對此更加重視了。

　　文物外交新局待破

　　90年代是文物外展蓬勃發(fā)展的時(shí)代，也有亂象叢生。王立梅說，當(dāng)時(shí)各地辦出國文物展的積極性都很高，通常是外方直接去地方談?wù)褂[，談好后報(bào)國家文物局批準(zhǔn)。地方為了辦外展都愿意拿出好東西，對外方往往有求必應(yīng)，有時(shí)甚至突破底線，例如把一級文物報(bào)成二級文物以規(guī)避管理。

　　國家文物局多次組織專家討論，于2002年1月印發(fā)《首批禁止出國(境)展覽文物目錄》。以前曾出國展覽的河北中山靖王劉勝金縷玉衣、錯(cuò)金銀四龍四鳳銅方案，三星堆的青銅神樹、大玉璋等64件(組)珍貴文物都列名被永久性禁止出國。2012年、2013年又先后頒布第二批和第三批禁止出國(境)展覽文物目錄。文物外展的規(guī)則逐漸成熟。

　　更大的變化是，“入境展”的風(fēng)頭開始蓋過“出境展”。

　　現(xiàn)在已是中國文物交流中心主任的趙古山回憶，從2008年北京奧運(yùn)會開始，中國開始舉辦外國文物來華展。到2016年前后，來華展逐漸占據(jù)了C位。因?yàn)槔习傩沼绣X了，博物館也有一部分經(jīng)費(fèi)可以引進(jìn)國外展覽，因此國內(nèi)需求旺盛，逐漸形成了一個(gè)文化“入超”。

　　他告訴記者，現(xiàn)在國外經(jīng)濟(jì)普遍不景氣，也沒這部分經(jīng)費(fèi)邀請中國去辦展，而國內(nèi)財(cái)政也在收緊，因此交流中心現(xiàn)在面臨很大的困難。

　　他覺得，現(xiàn)在最需要的是踏踏實(shí)實(shí)靜下心來，把最新的考古發(fā)現(xiàn)和研究成果向國外展示，向國外介紹中國的核心價(jià)值觀和優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

　　從事專業(yè)文物和藝術(shù)品運(yùn)輸?shù)娜A協(xié)國際珍品貨運(yùn)服務(wù)有限公司創(chuàng)始人湯毅嵩說，近六七年來，海外市場萎縮，傳統(tǒng)文物外展模式少了，甚至還有中方出錢去國外辦展的情況。而在來華展方面，引進(jìn)一個(gè)文物展往往也不如引進(jìn)一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)展對年輕人更有吸引力。

　　但他依然十分看好未來的文物展覽市場，“本屆政府對文物的重視程度超過以往任何時(shí)候”。他相信，現(xiàn)在的國際關(guān)系形勢不佳，但文物展覽未來一定還會發(fā)展，因?yàn)槲奈锝涣魇冀K是最感染人的，就像50年前中國“文物外交”感染了世界民眾一樣。

　　王立梅也相信，文物交流的作用是其他任何形式的文化交流代替不了的。她退休后擔(dān)任世界藝術(shù)館館長，思考最多的也是如何將更多的人尤其是青少年吸引進(jìn)博物館，看世界藝術(shù)精粹。她說，要讓孩子們從小就接觸、吸收世界多元文化，因?yàn)?，是文化決定我們的眼界與思想，這是一種潛移默化、潤物無聲的力量。

　　“習(xí)近平總書記最近提了一個(gè)非常重要的概念，叫‘平視世界’。這我們太有感觸了！”文物外展專家、中國文物交流中心原副主任楊陽說。(完)