談到《天狗》為什么選擇以商洛花鼓山歌劇這種形式拍攝實景電視劇時，賈平凹表示，作為在外的一個文藝工作者，自己的作品能在20多年以后，有投資方把它拍攝變成電視劇，他感到欣慰。當(dāng)然原作和電視劇是兩碼事，電視劇屬于二度創(chuàng)作，自己衷心期待這個電視劇能拍得好一點，能拍得成功。記者提問塑造天狗這個人物形象有什么社會意義時，他帶著幾分狡猾地說：“這個東西你看了以后再說吧，因為我要談的都是原作方面的，和電視劇是兩碼事，拍電視劇編導(dǎo)、整個劇組有一套自己的想法。希望拍好，出來以后大家再深入地探討。”在談到運用商洛花鼓山歌實景劇這種更加形象、通俗的藝術(shù)方式來塑造《天狗》這一文學(xué)形象，對宣傳商洛有那些作用時，賈平凹認為，因為這個故事的原型就發(fā)生在商洛，寫成小說以后，在別的地方，小說被轉(zhuǎn)載過，也被改編過舞臺劇。在商洛，十多年前也改過花鼓劇，但因各種原因，演出后沒有持續(xù)下來。今天由商洛人籌拍這個東西，把它改成電視劇，覺得對宣傳商州絕對是個好事情，作為作者很欣慰。因為商州現(xiàn)在要打造人文商州、生態(tài)商州，這個作品正好能暗合、體現(xiàn)這個東西。這個時候拍攝這部戲，有天時地利的優(yōu)越條件。作為原作者，今天能到這兒來，一來是祝賀，一個是給予極大的期待吧，相信能拍得更好一點，將來對宣傳商洛都有好處。

　　在談及新作長篇小說《古爐》時，賈平凹誠懇地表示，只要涉及到農(nóng)村題材，那肯定都寫的是商洛或與商洛有關(guān)的東西。相比于城市而言，賈平凹更熟悉充滿神奇色彩的商洛山水，無論明月、山石，還是水草、溪流，都牽動著他的情思。他表示將始終選定商洛作為自己的開發(fā)"特區(qū)"，對商洛進行全方位的再認識，以獨特的人生體察，細微的認知和感應(yīng)思維，同商州的山川河流對話，與社會風(fēng)尚進行心物交感，力求反映一個時刻變動著的世界，映射出商洛地區(qū)的人文精神與文化取向。