由中國(guó)美術(shù)館主辦的“木刻赤子——劉峴作品捐贈(zèng)展”于2010年7月28日上午十時(shí)在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕。中國(guó)美術(shù)館黨委書記殷福主持了開(kāi)幕式，參加開(kāi)幕式的嘉賓有：文化部藝術(shù)司美術(shù)處處長(zhǎng)安遠(yuǎn)遠(yuǎn)、中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)馬書林、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)助理謝小凡、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)藝委會(huì)辦公室主任丁杰、著名藝術(shù)理論家劉曦林、河南美術(shù)館館長(zhǎng)華建國(guó)、北京魯迅博物館研究員李允經(jīng)、劉峴先生夫人王卓君、劉峴先生女兒王人殷女士等。

　　此次展覽展出了劉峴先生30年代至90年代創(chuàng)作的木刻作品200余件，所有展品均來(lái)自于家屬向國(guó)家的捐贈(zèng)，展覽結(jié)束后全部展品將由中國(guó)美術(shù)館永久收藏。此次展覽是對(duì)劉峴多年創(chuàng)作歷程的一次梳理與回顧，也是對(duì)其藝術(shù)精神的一次總結(jié)與提煉。

　　劉峴(1915—1990)原名王之兌，字慎思，是20世紀(jì)中國(guó)著名版畫家，魯迅先生倡導(dǎo)的“新興木刻運(yùn)動(dòng)”的重要代表。1932年考入北平藝術(shù)?？茖W(xué)校西畫專業(yè)，并自學(xué)木刻，1933年轉(zhuǎn)入上海美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)西畫，1934年考入日本東京帝國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫系，師從日本著名版畫家平冢運(yùn)一。1939年到延安，任教于魯迅藝術(shù)文學(xué)院美術(shù)系，1942年出席在延安楊家?guī)X小禮堂召開(kāi)的延安文藝座談會(huì)。新中國(guó)成立后任中國(guó)美術(shù)館研究保管部主任、研究館員、中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)顧問(wèn)等職。為中國(guó)美術(shù)館的創(chuàng)建、收藏、研究和對(duì)外交流等作出了貢獻(xiàn)。

　　劉峴的版畫作品以黑白木口木刻著稱，并以大膽的構(gòu)圖、夸張的手法、強(qiáng)烈的黑白對(duì)比，以及嚴(yán)禁的結(jié)構(gòu)，優(yōu)美的線條，具有細(xì)膩而極富生機(jī)的特點(diǎn)，形成了他獨(dú)特的現(xiàn)代版畫的個(gè)人風(fēng)格。這次展出的“百花”系列，刻畫了大自然的數(shù)種花卉，細(xì)膩、精煉，可看出劉峴先生對(duì)生活的體驗(yàn)之深。劉峴先生的作品明白流暢、細(xì)膩生動(dòng)、雅俗共賞，是人民大眾的藝術(shù)。北京魯迅博物館研究員李允經(jīng)談到“大眾的、民族的、世界的”是劉峴先生作品的本質(zhì)特征。

　　劉峴在創(chuàng)作中始終秉承魯迅先生的教誨，以“作者和社會(huì)大眾的內(nèi)心一致要求”為宗旨，創(chuàng)作了大量關(guān)注勞苦大眾及社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的木刻作品。本次捐贈(zèng)作品中《白夜》、《罪與罰》、《子夜》插圖是20世紀(jì)30年代上半期的重要作品。在延安的歲月里，畫家真切地領(lǐng)悟到“藝術(shù)不是藝術(shù)家個(gè)人象牙塔里的玩物，應(yīng)該是時(shí)代和人民的心聲”的要義，作品開(kāi)始呈現(xiàn)出表現(xiàn)陜北人民生活、抗日救亡的主題。新中國(guó)成立后，畫家以極大的熱情謳歌新生活，創(chuàng)作了大量生活紀(jì)實(shí)類的單幅木刻作品，如《零食攤》、《建設(shè)中的展覽館》、《牧歌》等。

　　透過(guò)這次展覽，我們不僅對(duì)劉峴先生一生的藝術(shù)成果有直觀的感受和認(rèn)識(shí)，還可領(lǐng)略作品所傳達(dá)的魯迅先生倡導(dǎo)下的新興版畫大師的藝術(shù)精神。

　　木口木刻：木刻版畫類型之一。指以實(shí)心鋼條制成的刀，在纖維細(xì)密堅(jiān)實(shí)的橫斷面木材(如砧板狀)上刻作的版畫。因這種木料纖維均勻豎立，刀刻時(shí)所受阻力均勻，不易碎裂，易于細(xì)刻;大的面積，需要切塊拼合。同時(shí)可利用這種刀頭切口處的不同銳角刻出各種線條，如刀口排列成鋸齒形的銳角，一刀就可刻出整齊的多條排線。歐洲版畫家所刻精細(xì)的作品，大多屬此類型。