盧浮宮中展示的達(dá)·芬奇遺作《圣母子與圣安妮》

　　被認(rèn)為是達(dá)·芬奇生前最后一件杰作的油畫《圣母子與圣安妮》在經(jīng)過充滿爭議的修復(fù)后終于重見天日，它于今年3月29日起在法國盧浮宮博物館展出。

　　盧浮宮對(duì)《圣母子與圣安妮》進(jìn)行了18個(gè)月的修復(fù)。據(jù)說這是1519年達(dá)·芬奇去世前花費(fèi)20年時(shí)間苦心描摹的作品，它成為當(dāng)時(shí)佛羅倫薩最有影響力的繪畫之一，也助達(dá)·芬奇登上文藝復(fù)興藝壇頂尖，與米開朗琪羅等人并駕齊驅(qū)。

　　在畫作上，圣母瑪利亞和她的母親圣安妮在一塊兒，懷中還有幼小的耶穌。本次修復(fù)主要對(duì)畫面表面進(jìn)行了清潔，三個(gè)人物從沉悶、灰暗的色調(diào)中解脫出來，生動(dòng)的棕色、青色顯露出來。“這真是難以置信，太美了。這種感覺就像看到修復(fù)一新的西斯廷的天頂畫。”66歲的游客Odile Celier贊嘆道。

　　本次展覽同時(shí)還呈現(xiàn)了130幅達(dá)·芬奇及其學(xué)徒的研究筆記——策展人Vincent Delieuvin稱之為“警方調(diào)查實(shí)錄”——向人們展現(xiàn)了達(dá)·芬奇生命最后20年時(shí)光中的藝術(shù)發(fā)展路徑。

　　就像偵探的筆記，素描本提供了種種線索，讓人們得以了解達(dá)·芬奇畫作背后的故事，同樣，也展現(xiàn)了藝術(shù)家作為科學(xué)家的一面——科學(xué)的研究影響了他對(duì)物體的描摹。在一系列素描中，我們看到達(dá)·芬奇如何年復(fù)一年地研究光線穿越半透明物體的效果。

　　和《達(dá)·芬奇密碼》中的情節(jié)一樣，修復(fù)大師作品的工作也伴隨著政治驚悚劇的陰影。17年前，盧浮宮停止了清洗畫作的嘗試，因?yàn)閾?dān)心當(dāng)時(shí)使用的溶液會(huì)影響到達(dá)·芬奇擅長的一種技法的呈現(xiàn)。

　　2009年，清洗工作終于再獲綠燈。然而，就在去年，兩位盧浮宮負(fù)責(zé)修復(fù)的委員會(huì)顧問辭職，據(jù)說原因是清洗工作做過了頭。不過，法國負(fù)責(zé)藝術(shù)修復(fù)的官方權(quán)威Bergeon Langle在看到最終結(jié)果后很是欣慰，盡管她表示，嬰兒身上一塊白色印記本來應(yīng)該是達(dá)·芬奇親手畫的，被不慎擦掉了。不過，這幅畫究竟是不是達(dá)·芬奇親手繪制的還沒有最后定論，這位藝術(shù)家一生只創(chuàng)作了18件作品。

　　此前，盧浮宮在2008年對(duì)《圣母子與圣安妮》例行檢查時(shí)，還在畫作背面發(fā)現(xiàn)3幅肉眼幾乎看不見的素描,其中比較明顯的是一個(gè)馬頭和半個(gè)骷髏頭。（東方早報(bào)）