假畫已引起很多人警惕了，而且還產(chǎn)生了很多鑒定家。據(jù)說目前市場上大名家的畫95%是假的，我看也確是如此。前時一位朋友說他的朋友花了將近一個億買了一套齊白石的花鳥草蟲冊頁，要請我為之鑒定。結(jié)果送來給我看的不是原作，而是一個權(quán)威出版社出版的畫冊。他說因為印刷得好，和原作并無區(qū)別。我一看，假得太差。因為有的假畫，水平也不錯，而這套冊頁則太差了，而且造假不出五年。實際價值大約應(yīng)該是一百元左右，但卻賣了將近一個億。我打電話問這個權(quán)威出版社的負(fù)責(zé)人，這位負(fù)責(zé)人也承認(rèn)看錯了。朋友向他的朋友說明這套齊白石的冊頁太假。但朋友的朋友不以為然，說是清華大學(xué)一位教授幫他鑒定的，而且是閻錫山的收藏品，正是閻錫山的收藏印吸引了他。齊白石的一幅畫和對聯(lián)賣了4.3億元，正因為有蔣介石的上款。你蔣介石掛過這畫，我花4.3億也掛掛，似乎自己也就蔣介石了。其實蔣介石根本不知有此畫，也更沒有掛過此畫。而這朋友的朋友也出于這種心態(tài)，你閻錫山收藏過，我也收藏收藏，不過是一個億而已。

　　造假畫首先要編造故事，說這套冊頁是齊白石送給閻錫山，閻又給了他小老婆（妾），小老婆拿出來賣的。前時一套假畫，賣者說是從衛(wèi)立煌小老婆手中買到的，當(dāng)然也賣出高價。但他們不知道衛(wèi)立煌并沒有小老婆。但買畫人不會相信。

　　有人說，造假畫有功。一是因為有假畫，才培養(yǎng)產(chǎn)生了一批鑒定家，否則，鑒定家便會失業(yè)，而且根本就不會有鑒定家；二是假畫賣給有錢人，窮人不會買，叫錢太多的人掏出錢來，有錢大家花。但“大家花”其實只是少數(shù)不務(wù)正業(yè)的刁民花了，好人可花不到這些錢。所以，這個“功”最好還是少點，沒有就更好。

　　但假畫對于畫家來說，損失并不大。對于已故的畫家，反而增加其影響。因為一個畫家一生畫的畫有限，數(shù)量少，傳播的就少，知名度也就小。假畫多，幫助其傳播，影響更大。比如唐朝王維的畫，在中晚唐張彥遠(yuǎn)寫《歷代名畫記》時，已無一幅畫為張所見。只是說：

　　“余曾見潑墨山水，筆跡勁爽。”但畫跡已不存。例如和王維同列于卷十的畫家周古言，比王維還早一代，張彥遠(yuǎn)記其有《宮禁寒食圖》、《秋思圖》，傳于代。但王維已無一圖“傳于代”?？墒堑搅吮彼魏笃?，《宣和畫譜》中所記，僅“御府所藏一百二十六”，這126幅，想象基本上是假畫，但至今都有人研究這些畫，是這些假畫幫助了王維。比如徐悲鴻、傅抱石只活了58歲、61歲，徐去法國留學(xué)，畫素描、油畫，回國后主要精力用于辦學(xué)，他的遺作又基本上都收藏在徐悲鴻紀(jì)念館中；傅抱石主要精力用于美術(shù)史寫作，其遺作主要收藏在南京博物院。但國內(nèi)外拍賣場上幾乎每次都有他們的作品。如果無人造假，哪來那么多作品？收藏家信誓旦旦地說收藏了某名家的真跡，其實大批皆是高手所仿。但也幫助了某名家。太差的仿品，有鑒定家可鑒，一般畫家也能看得出。很高的仿品不但不損害畫家，反而幫助了畫家。（新浪）