質(zhì)疑2：為何某些藏品秘不示人？

　　從近年發(fā)生的博物館盜竊案可以發(fā)現(xiàn)，包括此次康索當(dāng)代藝術(shù)中心被盜案在內(nèi)，大部分都發(fā)生在展覽期間。“對于盜賊來說，確實只有展覽的時候才有下手的機會。”一個博物館工作人員告訴記者，如果是在庫房中，除了破墻而入，盜賊別無他法，而藏品在向公眾展示時，盜賊一是可以接近展品，二是可以趁亂作案。因此，不少館藏機構(gòu)既不輕易外借重要藏品，也不輕易對公眾展示藏品。

　　但是，館藏機構(gòu)的這種做法也為公眾所質(zhì)疑。“博物館和美術(shù)館并不是藏品的保管箱，除了安全、妥當(dāng)保存外，展示和宣傳是他們不可推卸的社會責(zé)任。”羅先生(化名)曾想把自己的一大批瓷器藏品捐獻給博物館機構(gòu)，但是最終作罷，理由并非自己無法獲得滿意的“獎金”，而是認(rèn)為博物館機構(gòu)無法讓自己的藏品發(fā)揮更好的作用，“如果一進博物館就石沉大海，秘而不宣，我還不如自己還在世時放到拍賣行去拍掉，還能獲得更多人的關(guān)注。”

　　從事書畫研究的吳小姐(化名)對此也頗有看法：“我曾經(jīng)參加過博物館舉行的一次蘇六朋藏品展，好不容易見到真品，所以希望能在展會上買到藏品圖錄，但卻被告知并無出版圖錄，后來在網(wǎng)上尋找，并且通過行內(nèi)人士四處尋找，也一直沒能找到蘇六朋的藏品圖錄。這個事情讓我覺得很失望，因為出版圖錄來宣傳藏品這個事情本來應(yīng)該是理所當(dāng)然的。”

　　在很多國家和地區(qū)，博物館在館藏作品的宣傳上細(xì)致而有步驟。“日本的美術(shù)館會定期把搜集來的館藏作品進行展示，或者不同的美術(shù)館之間會長期相互借展，因為光靠美術(shù)館自己策劃，展覽的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足公眾的需求。”陳貴平介紹稱，在日本的藏品展現(xiàn)場會有免費的藏品介紹簡章和需要付費購買的藏品詳細(xì)圖錄，有的美術(shù)館還會幫藝術(shù)家出圖錄，“美國美術(shù)館的情況也跟日本比較接近。”而他在近幾年間陸續(xù)把作品捐贈給珠海、中山等地的美術(shù)館后，只是獲得了捐贈證書，作品和其他藏品一起被按年份或種類保存在庫房里，至今并未聽聞曾被展示和宣傳。

　　博物館對公眾或藏家的這種“成見”頗感冤枉。“說博物館機構(gòu)就對藏品秘而不宣、秘不示人，其實不盡然。”劉大川舉例，譬如上海博物館以多次捐贈的藏家徐展堂的名義建立了瓷器館， “這種做法很好，值得博物館機構(gòu)借鑒。”除了出版方面，他認(rèn)為大的博物館在策展方面有很大的提高：“在常規(guī)展覽之外，大家都在動腦筋做別人沒有做過的展覽，整合資源發(fā)掘內(nèi)涵。”

　　“博物館機構(gòu)如何充分利用自己的藏品是一個重要的課題。”陳履生說，確實看到有些博物館和美術(shù)館沒有充分利用藏品擴大社會影響力，因此也挫傷了一些作品和藏品的捐贈者的感情，特別是一些小地方的藝術(shù)家紀(jì)念館，更是因為財力不足、缺乏專家的整理研究、缺乏推介，而使這些藝術(shù)品被“荒廢”，“所以國博近年的工作中加大對于捐贈作品的社會利用，包括國內(nèi)外的巡展，告知社會我們的責(zé)任，藏品不是被鎖在庫房里，而是提供給公眾廣泛接觸，提供給專家研究。”

　　公藏機構(gòu)PK私藏機構(gòu)：

　　誰能更好地保管和展示藝術(shù)品？

　　資金和能力：公藏機構(gòu)勝。

　　“不排除個別藏家有足夠的資金和能力對具有一定規(guī)模的藏品建立民營文博機構(gòu)。”雅昌藝術(shù)網(wǎng)(微博)副總經(jīng)理關(guān)予的觀點是，不是所有博物館都是好的保存機構(gòu)，只能說大部分大的博物館機構(gòu)都不錯，而國內(nèi)的文博機構(gòu)自身的科學(xué)化管理存在問題，“國外的博物館機構(gòu)在藝術(shù)行政、管理方面已經(jīng)標(biāo)準(zhǔn)化，但不代表國外的博物館就好，國內(nèi)的博物館就不好。國內(nèi)的一些小博物館管理能力較弱，但在我看來也比大部分私人藏家的藝術(shù)館倉儲、保管方面做得好”。