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　　一個(gè)安逸的時(shí)代出不了大藝術(shù)家

　　趙利平：民國從1912年至1949年也就30多年，這么短短的時(shí)間里，為什么能夠涌現(xiàn)出這么多杰出的藝術(shù)家？

　　許習(xí)文：這跟藝術(shù)家所處的時(shí)代大背景有很大的關(guān)系。從中國歷代的美術(shù)史可以看出，能夠孕育培養(yǎng)出真正大藝術(shù)家的時(shí)代，都是朝代變更的時(shí)候。因?yàn)樯鐣?huì)動(dòng)蕩不安，思想碰撞強(qiáng)烈，身處這樣一個(gè)大時(shí)代的藝術(shù)家，思想往往非常叛逆，筆墨會(huì)有大突破。古人有一句話說得好：“江山不幸詩人幸。”乾隆皇帝做了那么多詩，小情小調(diào)，能被后人記住的有幾句？

　　我們現(xiàn)在身處一個(gè)非常安逸的時(shí)代，就像乾隆時(shí)期的審美，追求的是非常奢華、精美繁復(fù)的東西。這樣一個(gè)時(shí)代，我認(rèn)為是出不了大藝術(shù)家的。而且現(xiàn)在很多藝術(shù)家追求的是一尺書畫能賣多少錢，這樣的作品能夠在藝術(shù)史上留名嗎？如果八大山人生活在當(dāng)代，憑他那種畫風(fēng)可能還出不了名?，F(xiàn)在很多藝術(shù)家太受市場(chǎng)左右了，雖然定制畫歷朝歷代都有，但沒一個(gè)朝代像現(xiàn)在這么隨便的，風(fēng)水畫這么流行的。

　　趙利平：明朝追求簡(jiǎn)約，到了清朝走向另一個(gè)極致，到了民國又重新追求寫意，到了當(dāng)代很多人又追求工筆畫，這是否是美術(shù)史的一個(gè)循環(huán)？

　　許習(xí)文：就像我剛才所說的，社會(huì)到了比較穩(wěn)定、富庶的年代，審美是會(huì)跟著改變的。特別是現(xiàn)在書畫價(jià)格這么貴，讓一個(gè)企業(yè)家花一大筆錢去買丁衍庸那么幾筆畫，他們心里是感覺不平衡的，所以這些人比較喜歡工筆畫，認(rèn)為畫家花那么大精力畫的畫，起碼這功夫都值點(diǎn)錢。

　　朱萬章：我們當(dāng)代的審美情趣，特別是最近這二三十年來的審美發(fā)生了很大的變化，好像畫得越像、越工整、越寫實(shí)的越受追捧，這種畫法放在民國時(shí)期是被人不齒的。

　　民國時(shí)期的審美情趣，側(cè)重的是繪畫本身的文化內(nèi)涵，追求的是詩情畫意的東西、繪畫的境界。你看很多民國的山水畫，畫家筆下很多都是淺山低影，兩三點(diǎn)飛鴻在天邊，還有一望無際的江景，就是那種無限的遐想，能讓你的思緒飛到很遠(yuǎn)的地方。如果畫得很寫實(shí)的話，跟照片差不多，就沒多少想象的空間了。

　　當(dāng)代書畫可以分為兩類，一類是純粹受西方藝術(shù)影響的，如當(dāng)代藝術(shù)；另一類是將傳統(tǒng)和現(xiàn)代相結(jié)合的，這些藝術(shù)很多是跟民國時(shí)期一脈相承的。

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　　民國時(shí)期的不少名家為什么被淡忘？

　　趙利平：民國時(shí)期除了吳昌碩、齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、潘天壽、傅抱石、張大千等一批大名家，還有很多在當(dāng)年知名度非常高的藝術(shù)家，如陳半丁、賀天健、馮超然、吳子深、吳待秋等人，為什么到了今天他們卻慢慢地被人淡忘了？

　　許習(xí)文：任何時(shí)代都是大浪淘沙，各領(lǐng)風(fēng)騷幾十年，現(xiàn)在的藝術(shù)家這么多，能夠引領(lǐng)風(fēng)騷二三十年就很不錯(cuò)了，很多人慢慢地就被淘汰了。

　　元代有97年的歷史，但我們印象最深的也就是“元四家”，還有趙孟俯\和錢選；明代有276年，大家印象最深的是“明四家”，還有陳白陽、徐青藤、董其昌、陳老蓮；清代有267年，我們就會(huì)想到“四王”、“四僧”、“揚(yáng)州八怪”。你看一個(gè)朝代那么多畫家，最后能被歷史留下的也就這么幾個(gè)人。

　　朱萬章：對(duì)，時(shí)間是最好的過濾器，我們現(xiàn)在市場(chǎng)上很火的一些書畫家，可能經(jīng)過了若干年后也會(huì)被人淡忘了。真正能在歷史上留名的，至少要經(jīng)受數(shù)十年、上百年的考驗(yàn)。古往今來，凡是經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的藝術(shù)，才是真正在歷史上站得住腳的。這是顛撲不破的不二法門。

　　許習(xí)文：廣州畫院院長方土講過一句話，我覺得很對(duì)。他說：現(xiàn)在的畫家太多了，以前的畫家生前出不了名的，死后還有可能出名；現(xiàn)在的畫家太多了，生前出不了名的，死后就更別想出名了。