從中國(guó)人看到西方油畫(huà)的第一眼，油畫(huà)在中國(guó)已存在了425年，在悠悠歲月中不斷發(fā)展，逐漸形成了具有民族特點(diǎn)的中國(guó)油畫(huà)，如今的中國(guó)油畫(huà)早已形成了本土特點(diǎn)與風(fēng)格?；仨鴼v史，在中國(guó)油畫(huà)的歷史節(jié)點(diǎn)中，探尋中國(guó)油畫(huà)的藝術(shù)成長(zhǎng)之路和油畫(huà)市場(chǎng)化的曲折進(jìn)程，我們?cè)竿x者一起感受一個(gè)嶄新的油畫(huà)經(jīng)濟(jì)時(shí)代。

　　1583年

　　從澳門(mén)進(jìn)入廣州的意大利傳教士利瑪竇，在帶來(lái)的向明神宗朱翊鈞所獻(xiàn)禮品中，就有天主像、圣母像等，這是油畫(huà)第一次進(jìn)入中國(guó)。

　　1715年

　　意大利傳教士、畫(huà)家郎世寧來(lái)到北京，此后他在宮廷中生活了50余年，將中國(guó)傳統(tǒng)院體畫(huà)與歐洲的“陰影法”相結(jié)合，創(chuàng)立了“寫(xiě)實(shí)的折中畫(huà)風(fēng)”，制作了大批融合中國(guó)繪畫(huà)風(fēng)格的油畫(huà)。

　　1864年

　　歐洲傳教士在上海土山灣設(shè)立孤兒院，并設(shè)置“土山灣畫(huà)館”，向收養(yǎng)的孤兒傳授西方繪畫(huà)技術(shù)，被稱為“中國(guó)西洋畫(huà)之搖籃”。清末民初活躍于上海的周湘等人都出自土山灣孤兒院畫(huà)館。

　　1887年

　　李鐵夫赴英國(guó)阿靈頓美術(shù)學(xué)校留學(xué)，后考入紐約美術(shù)學(xué)院。他是中國(guó)赴歐美留學(xué)學(xué)油畫(huà)第一人，也是最具代表性的中國(guó)早期油畫(huà)家，他在歐洲所作的肖像畫(huà)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)當(dāng)時(shí)中國(guó)油畫(huà)的水平，孫中山先生稱其為“東亞畫(huà)壇巨擘”。

　　1910年

　　曾留學(xué)日本和法國(guó)的周湘，在上海創(chuàng)辦中西美術(shù)學(xué)校及布景畫(huà)傳習(xí)所，教授西洋繪畫(huà)技法，劉海粟、徐悲鴻等人曾在此學(xué)畫(huà)。這是中國(guó)第一所私立美術(shù)學(xué)校，也是中國(guó)學(xué)習(xí)西方美術(shù)教育的開(kāi)端。

　　1912年

　　劉海粟、烏始光興辦上海圖畫(huà)美術(shù)院，1919年改為上海美術(shù)?？茖W(xué)校，并首次采用人體模特寫(xiě)生，是中國(guó)第一所正規(guī)美術(shù)學(xué)校。

　　1918年

　　在時(shí)任教育總長(zhǎng)蔡元培的倡導(dǎo)下，創(chuàng)辦了第一所國(guó)立藝術(shù)學(xué)校——國(guó)立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校。

　　1950年

　　中國(guó)革命歷史博物館開(kāi)始組織油畫(huà)家創(chuàng)作革命歷史畫(huà)，胡一川的《開(kāi)鐐》、莫樸的《入黨宣誓》、王式廓的《參軍》等名家名作相繼問(wèn)世，董希文開(kāi)始創(chuàng)作《開(kāi)國(guó)大典》。翌年，羅工柳完成油畫(huà)《地道戰(zhàn)》、《整風(fēng)報(bào)告》。

　　1955年

　　前蘇聯(lián)蘇里科夫美術(shù)學(xué)院教授馬克西莫夫出任中央美術(shù)學(xué)院顧問(wèn)，并主持油畫(huà)訓(xùn)練班，學(xué)制兩年，來(lái)自全國(guó)各地的學(xué)員開(kāi)始接受蘇式美術(shù)的訓(xùn)練。

　　艾中信的《紅軍過(guò)雪山》、侯一民的《劉少奇同志和安源礦工》等油畫(huà)名作問(wèn)世。

　　1957年

　　“馬克西莫夫教授習(xí)作展”以及由他主持的“中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)訓(xùn)練班畢業(yè)創(chuàng)作和習(xí)作展覽會(huì)”在北京同時(shí)舉行。以此為標(biāo)志，前蘇聯(lián)的革命現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)對(duì)中國(guó)油畫(huà)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

　　1966年

　　“文化大革命”爆發(fā)，政治運(yùn)動(dòng)開(kāi)始嚴(yán)重影響油畫(huà)的發(fā)展，正常的油畫(huà)創(chuàng)作幾乎完全停止，表現(xiàn)領(lǐng)袖形象和“高、大、全”式的英雄人物成為油畫(huà)的主流。

　　1967年

　　中央美術(shù)學(xué)院學(xué)生集體創(chuàng)作、劉春華執(zhí)筆的油畫(huà)《毛主席去安源》成為“文革”期間領(lǐng)袖像的登峰造極之作，印刷發(fā)行量達(dá)到創(chuàng)世界紀(jì)錄的近10億張。

　　1972年

　　在歌頌英雄主義的特殊時(shí)代背景下，湯小銘的《永不休戰(zhàn)》、陳逸飛的《黃河頌》等油畫(huà)以出色的繪畫(huà)技巧受到廣泛好評(píng)。

　　1977年

　　陳逸飛與魏景山合作的巨幅油畫(huà)《蔣家王朝的覆滅》令人耳目一新，盡管還有前蘇聯(lián)繪畫(huà)的某些痕跡，但新穎的構(gòu)圖和生動(dòng)的造型都預(yù)示著中國(guó)油畫(huà)復(fù)蘇的來(lái)臨。

　　1978年

　　“法國(guó)19世紀(jì)農(nóng)村風(fēng)景畫(huà)展”在北京舉行，這是新中國(guó)成立以來(lái)第一個(gè)西方油畫(huà)原作展。此后許多西方美術(shù)展覽陸續(xù)在中國(guó)舉行，極大地振奮了中國(guó)美術(shù)界。