有一些新歌就算不去看演唱者，只是閉上眼睛用心去聆聽(tīng)也能聽(tīng)出是誰(shuí)唱的，不僅僅是因?yàn)檫@個(gè)歌手的聲音有著極高的辨識(shí)度，更因?yàn)樗?她在演唱上帶出的驚艷感或是個(gè)性給人留下了深刻的印象，就好比《遠(yuǎn)歌》，其實(shí)一聽(tīng)就知道是黃英的演唱。而關(guān)于黃英這位歌手，相對(duì)而言，若是之前沒(méi)有關(guān)注過(guò)2009年“快樂(lè)女生”的朋友或?qū)λ龝?huì)存有陌生感，但是想說(shuō)的是，無(wú)論是從前認(rèn)識(shí)或是不認(rèn)識(shí)，還是今天才認(rèn)識(shí)或依然不認(rèn)識(shí)黃英的，其實(shí)在聽(tīng)過(guò)黃英演唱后都會(huì)產(chǎn)生一種很強(qiáng)烈的驚艷感，根本就是余音繞梁久久不會(huì)散去，所以當(dāng)時(shí)在“快樂(lè)女聲”的舞臺(tái)上就有評(píng)委點(diǎn)評(píng)黃英說(shuō)“只要閉上眼睛就能知道是黃英在唱歌”，而這一點(diǎn)并不為過(guò)，反而還是以另一種方式點(diǎn)出了黃英聲音是極具特色的。
黃英的聲音清新而純樸，猶如天籟一般地自然動(dòng)聽(tīng)，像湖水一樣的清澈明凈，總是能給人一種舒暢、自然的感受；她的唱腔極為獨(dú)特，沒(méi)有絲毫地雕琢性，也沒(méi)有過(guò)多的修飾，但是有一種無(wú)可名狀的精致與細(xì)膩感以及別人無(wú)可比擬的個(gè)性，因此黃英一開嗓就能讓人深刻，特別是她對(duì)于民樂(lè)的演唱，那神韻，那情懷是再多的“絕”字都無(wú)法形容的好，所以她的唱腔又被喻為“英式唱腔”。對(duì)于一個(gè)新生代歌手而言，沒(méi)有發(fā)行過(guò)任何一張真正意義上的大碟作品，僅僅是憑幾首參賽作品就能被貼上個(gè)性化的標(biāo)簽，可想黃英的先天條件，演唱天賦是有多么令人折服。
不過(guò)有好的先天條件不見(jiàn)得就一定能很全面地發(fā)揮出來(lái)，正所謂千里馬也要碰到伯樂(lè)也才能成為為人所景仰的千里馬，而黃英其實(shí)是幸運(yùn)的，幸運(yùn)的是碰到了一個(gè)懂得包裝，打造她的唱片公司或是幕后團(tuán)隊(duì)，所以新歌《遠(yuǎn)歌》就給人一種很盡興的感受。盡興的不僅僅是歌曲整體上的高水準(zhǔn)，更是在于歌曲完好地展現(xiàn)出了黃英的個(gè)人優(yōu)勢(shì)，讓她的演唱得到了極致地發(fā)揮。
黃英是出眾的，她有一鳴驚人的能力。新作《遠(yuǎn)歌》也是出色的，歌曲有懾服人心的魅力。所以《遠(yuǎn)歌》的旋律一響起，黃英的聲音一出現(xiàn)就著實(shí)能讓空氣停止流動(dòng)，這并不是夸張，而是一種震撼。震撼在于歌曲整體的編排有一種渾然天成的效果，仿若這聲音是就是來(lái)自大自然，而歌曲整體的層次感很分明，是通過(guò)民族樂(lè)器的合奏呈現(xiàn)出了一種猶如宮廷樂(lè)般的大氣感，而這些效果的出現(xiàn)完全是得益于有著“樂(lè)器之王”之稱的吳彤的精心打造；震撼還在于整首歌所具有的高端特色。這應(yīng)當(dāng)是天娛音樂(lè)成立以來(lái)在打造上最具突破性，在合作上最具創(chuàng)舉性的一首代表作品，所謂突破或是創(chuàng)舉遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是臺(tái)前幕后的強(qiáng)強(qiáng)合作，更在于音樂(lè)取材的豐富多元以及結(jié)合帶來(lái)了全新的音樂(lè)風(fēng)格。民族與流行性相得益彰的結(jié)合是歌曲的一大特色，其中民族樂(lè)器的悅動(dòng)、古樸、清新與電子樂(lè)器的時(shí)尚、豐富的疊加讓整首歌充滿了藝術(shù)的色彩又不會(huì)顯得過(guò)于迂腐，可以說(shuō)《遠(yuǎn)歌》就是一次民樂(lè)與流行完美結(jié)合的典范，是兩種特色在結(jié)合上去蕪存菁的成功個(gè)案，而天娛音樂(lè)有如此創(chuàng)舉在中國(guó)內(nèi)地樂(lè)壇甚至整個(gè)華語(yǔ)樂(lè)壇都是一種先例，而既是先例必然存有風(fēng)險(xiǎn)，但是《遠(yuǎn)歌》是成功的，歌曲首播后得到各方的一致贊同聲就證明了《遠(yuǎn)歌》這種具有突破性嘗試的成功，是成功開啟了華語(yǔ)音樂(lè)的新航線。
《遠(yuǎn)歌》的確是一首優(yōu)秀的作品，優(yōu)秀不僅在于歌曲本身，曲世聰?shù)膭?chuàng)作讓整首歌流暢、自然，不拘泥于傳統(tǒng)的流行旋律的模式而讓歌曲顯得更立體，更靈動(dòng)；姚謙的創(chuàng)作賦予了歌曲很濃郁的浪漫色彩，沒(méi)有華麗的詞藻，沒(méi)有濃情蜜意，只有簡(jiǎn)單卻也貼切、溫情的字語(yǔ)，仿若一首浪漫的詩(shī)歌，亦像一首純樸的山歌。而吳彤大氣、豪邁的聲線在《遠(yuǎn)歌》中的出現(xiàn)是一種錦上添花，是很好地反襯出了黃英聲線的清澈與清亮，同時(shí)他們兩條聲線的交織讓歌曲更具層次感，那一高一低的起伏線交織在一起就形成了一種無(wú)性的力量，給聽(tīng)眾帶來(lái)在旋律、編曲之外的二次聽(tīng)感沖擊，所以《遠(yuǎn)歌》又怎能不令人震撼？