比如批判人性惰性的《生存》，在這首歌里，崔健以第一人稱(chēng)“我們”來(lái)敘述故事，這在他過(guò)去的歌里是很少見(jiàn)的（《投機(jī)分子》），崔健得出的結(jié)論很奇怪，因?yàn)槿说亩栊詠?lái)源于更多發(fā)明，進(jìn)而成為各種發(fā)明的奴隸，然后人性才慢慢開(kāi)始扭曲變化；
分析人性虛榮的《孤獨(dú)的動(dòng)物》是專(zhuān)輯中最出色的一首歌，不僅是歌詞表現(xiàn)了少有邏輯性，它的旋律完全可以和《花房姑娘》這類(lèi)歌曲媲美，相信崔健在這首歌上害死了不少腦細(xì)胞；
對(duì)大眾盲從心理批判的《大家一起來(lái)》顯然是受到了勒龐的《烏合之眾》的啟發(fā)。我記得上次見(jiàn)到崔健，談到這本書(shū)的時(shí)候，他很?chē)?yán)肅地說(shuō)：“這本書(shū)里每一句話(huà)都能讓人想上半天，越想越可怕。”可有時(shí)候悖論就是這樣，大眾不盲從，哪有明星受寵啊。
當(dāng)然，崔健的每一張專(zhuān)輯都會(huì)談?wù)剱?ài)情這個(gè)主題，這次也不例外，《墻外》在糾結(jié)愛(ài)情代溝問(wèn)題，像是崔健心中的兩個(gè)人在隔著時(shí)空對(duì)話(huà)，他似乎想通過(guò)這首歌得出一個(gè)靈魂是可以隨便買(mǎi)賣(mài)的結(jié)論；
《我的意志》無(wú)疑是一首政治隱喻歌曲，用崔健慣用描寫(xiě)愛(ài)情的手法……你慢慢去意會(huì)吧。而且這次用標(biāo)準(zhǔn)的敘事體寫(xiě)法，極強(qiáng)的民謠風(fēng)格，很像《花兒都到哪里去了》。
《第二十次精神崩潰》是他向“滾石”樂(lè)隊(duì)致敬的歌曲，同時(shí)也是對(duì)搖滾樂(lè)失去力量的一次檢討。我認(rèn)為在這首歌里崔健才真正抒發(fā)出他內(nèi)心深處的無(wú)奈，是他的心里話(huà)。這讓我想起1994年他在他在一個(gè)裝修簡(jiǎn)易的辦公室里說(shuō)的那段話(huà)：“我希望搖滾樂(lè)可以改變我們的生活，我希望我們也能有伍德斯托克那樣的音樂(lè)節(jié)，有十萬(wàn)、二十萬(wàn)人參加的搖滾音樂(lè)節(jié)，每一個(gè)人都自由地去享受搖滾樂(lè)。”現(xiàn)在中國(guó)兌現(xiàn)了當(dāng)初崔健的想象，但他同樣感到失望：“第十九次精神崩潰，我還有希望/第二十次精神崩潰，我還有希望，但我卻沒(méi)了力量……”
受夠了崔健說(shuō)唱折磨的歌迷這次可以開(kāi)心去享受崔健動(dòng)聽(tīng)的旋律了。這是一張快接近完美的專(zhuān)輯，值得給一個(gè)五星。（中新網(wǎng)）