許多人曾有過(guò)這樣的購(gòu)書經(jīng)歷：徜徉書店流連忘返，精挑細(xì)選一番后滿載而歸，興致勃勃地翻了幾頁(yè)便束之高閣，心安理得地想著來(lái)日方長(zhǎng)，反正書是“最耐心的朋友”，它們總在那里等著。而近日阿根廷獨(dú)立出版人埃特納卻發(fā)明了一種神奇且文字會(huì)自行消失的書《不等人的書》，這讓一些已經(jīng)養(yǎng)成拖延閱讀習(xí)慣的現(xiàn)代人開(kāi)始有些寢食難安了。
這部拉美文學(xué)新人的合集采用了一種高科技的新型墨水，一旦書本翻開(kāi)接觸到空氣與陽(yáng)光后，上面的文字便會(huì)逐漸變淡，并到兩個(gè)月時(shí)完全消失，如此一來(lái)便催促購(gòu)書的讀者必須在文章消失之前讀完它。
談及這項(xiàng)榮獲2012年戛納創(chuàng)意節(jié)金獎(jiǎng)的“奇書”，埃特納坦言這一發(fā)明的初衷是為了推介文學(xué)新人，因?yàn)閷?duì)于新人作家來(lái)說(shuō)，如果他們的處女作沒(méi)能在發(fā)行后的短期內(nèi)引起人們的注意，那么他們便難有機(jī)會(huì)再出版第二部作品了，文學(xué)之路可能得就此無(wú)奈告終。此舉便是希望引導(dǎo)大眾給予文學(xué)新人更多的關(guān)注。
其實(shí)，“文字轉(zhuǎn)瞬即逝的書本”這一概念并不是頭一遭出現(xiàn)。早在1992年，美國(guó)科幻小說(shuō)大師威廉·吉布森就曾出版過(guò)一部會(huì)“自我毀滅”的半自傳體詩(shī)集《阿古利巴：死亡之書》。這部作品以一張3.5英寸軟盤作為載體，每一行都使用計(jì)算機(jī)算法加密，按照程序設(shè)計(jì)300行長(zhǎng)詩(shī)以滾動(dòng)方式緩緩呈現(xiàn)在屏幕上，讀過(guò)一遍后就會(huì)被全部抹掉。雖然這首詩(shī)的全文已被完整記錄下來(lái)，但自毀軟盤的工作原理至今仍無(wú)人破譯，馬里蘭技術(shù)研究所近期還舉辦了一個(gè)破解《死亡之書》密碼程序的比賽來(lái)鼓勵(lì)密碼學(xué)研究者和愛(ài)好者共同解開(kāi)謎團(tuán)。
《不等人的書》的獨(dú)特創(chuàng)意確實(shí)如預(yù)期一般頗有成效，為新人作家打開(kāi)了市場(chǎng)。一時(shí)之間人們蜂擁到書店，幾乎將其搶購(gòu)一空；許多出版公司由此發(fā)現(xiàn)了新商機(jī)，紛紛效仿，抓緊時(shí)間大力推廣出版同類書籍，甚至還計(jì)劃將許多人們冷落許久的書本也依照此類創(chuàng)意改造一番。
但是，隨之而來(lái)的也不乏一些批評(píng)之聲：有人認(rèn)為這種創(chuàng)意無(wú)非是噱頭，不僅形式大過(guò)內(nèi)容，而且還徹底顛覆了傳統(tǒng)紙質(zhì)圖書相比電子書更為持久穩(wěn)定的優(yōu)點(diǎn)，因而并不具有實(shí)用性。
暫且不論埃特納的創(chuàng)意設(shè)計(jì)是否只是為博得噱頭而推出的，“文字消失”所立足的深層次基點(diǎn)實(shí)際上是文學(xué)與載體的關(guān)系：文學(xué)的傳播需要載體，但不朽的載體并非是文學(xué)不朽的必要保障。好的作品并不會(huì)隨著時(shí)間的流逝、載體的損耗而減損其獨(dú)一無(wú)二的價(jià)值。（中新網(wǎng)）