這也是我們當(dāng)代社會的一種面相，所有人都戴著各種面具，扮演著各種角色，似乎無比投入，其實萬分倦怠。
大衛(wèi)·芬奇《消失的愛人》：真正消失的不是愛人
大衛(wèi)·芬奇一直是個很會講故事的導(dǎo)演。會講故事，不僅意味著故事表層跌宕起伏、引人入勝，也意味著故事背后深含寓意、意味深長。從上世紀(jì)的《七宗罪》《心理游戲》《搏擊俱樂部》，一直到最近的《龍紋身的女孩》，幾乎可以說他的幾部影片都有這樣鮮明的特質(zhì)。
最新作品《消失的愛人》(Gone Girl)同樣如此。作為改編自同名暢銷小說(中文版也在2013年推出)的電影，應(yīng)該說，對很多人來說，離奇的故事不再是追逐的熱點，但芬奇剝絲抽繭式 的冷靜敘述、克制但多層的內(nèi)涵，仍然令影片獲得極大好評，并進入了奧斯卡風(fēng)向標(biāo)金球獎的提名。年底各大影評人的推薦片目上，它也總是名列其中。
說起來，故事表層很像一個社會節(jié)目：一天，你的愛人艾米突然消失了。然后你發(fā)現(xiàn)，你已很久沒關(guān)注過她，對她每天干什么一無所知，結(jié)婚好幾年，你們已熟悉到相互“陌視”，你甚至有了情人，有了要跟愛人離婚的決心。
接著，你發(fā)現(xiàn)，自己其實掉進了一個陷阱，所有情況都顯示出你是殺妻兇手。顯然，你的妻子在報復(fù)你，她處心積慮卻又輕描淡寫地在鄰居和公眾面前為你設(shè)計了壞丈夫的形象，然后要置你于死地。
你不甘俯首，開始反擊，精心將自己裝扮成一個悔過的好丈夫，到處做秀，表示自己有多愛妻子，日日盼她歸來。于是，那本來要陷害你的妻子忽然回來了，為你洗脫了謀殺的罪名，但是，又利用你在公眾面前制造的好丈夫形象，請君入甕，把你徹底控制了起來。
幾近“狗血”的故事，呼喚到第一層面的觀眾。很多人的觀后感便是“天哪！怎么會有這樣的女人”或者“婚姻太可怕，我再也不要結(jié)婚”。這不禁令人 聯(lián)想到最近播出的英國電視劇《黑鏡》(Black mirror)圣誕版。與《消失的愛人》一樣，很多人也認(rèn)為其中一段是個現(xiàn)實層面的故事：女主角懷上了亞裔同事的孩子，不知情的男友知道她懷孕高興壞了， 她卻心煩意亂，最終在爭吵中把男友“屏蔽”了。從此以后，男友再也看不見她的面容，聽不清她的聲音，更無法確認(rèn)生下的嬰兒是男是女。一貫以描寫“后電子異 托邦”為己任的《黑鏡》，荒誕地呈現(xiàn)了電子手段在極大程度地豐富了人類交流手段的同時，也極大程度地豐富了隔離的手段，但對習(xí)慣將寓言當(dāng)現(xiàn)實來看的觀眾而 言，第一反應(yīng)卻是，女主角為了隱瞞出軌的事實，竟然用了這種惡劣的手段！結(jié)果一心想見到“自己”孩子的男主角看到亞裔面孔的小姑娘，驚怒之下錯手殺死了孩 子的外公，也導(dǎo)致孤獨無靠的小女孩最終死去。