茅威濤首秀“女紅妝” “生、旦”反串 行當(dāng)易位

　　據(jù)悉，新概念《江南好人》一劇是浙江小百花越劇團(tuán)迄今為止創(chuàng)作所有劇目中，參加表演的演員人數(shù)最多的一次。而且大部分的演員，均反串不同于自身所工的行當(dāng)。其中以主演茅威濤、陳輝玲最具突破性。呂派花旦、國(guó)家一級(jí)演員、中國(guó)戲曲“梅花獎(jiǎng)”得主陳輝玲第一次在其藝術(shù)生涯中反串男性角色，飾演了見利忘義、背信無(wú)德的男主角“楊森”，梳平頭、穿西裝、抽香煙、蓄短須的陳輝玲另所有觀眾直呼“逆天”。

　　更驚艷的是，茅威濤首秀“女紅妝”，在全劇中一人兼飾“沈黛”與“隋達(dá)”一男一女兩個(gè)角色。在悠悠的“擺一張桌案，放兩幅茶盞”的唱腔中，身著綠色長(zhǎng)裙的“沈黛”穩(wěn)坐二層小樓之中，與觀眾隔簾相見時(shí)，所有觀眾驚異，這可還是當(dāng)年那個(gè)風(fēng)流倜儻的“梁山伯”、郁郁頓挫的“陸放翁”嗎？男裝版的“隋達(dá)”，也是一個(gè)以西裝皮鞋文明杖的冷峻、刻薄人物，全無(wú)以往“茅氏”角色的溫文爾雅……全劇演出中，茅威濤數(shù)度易裝，“秒轉(zhuǎn)”男女裝，令觀者幾乎目不暇接。現(xiàn)場(chǎng)易裝的劇場(chǎng)效果，在全劇幾近結(jié)束時(shí)達(dá)到頂峰：法庭審判一場(chǎng)，茅威濤在觀眾眼前 ，以極短時(shí)間由“隋達(dá)”轉(zhuǎn)換為“沈黛”，幽怨地吟唱著“生來(lái)一嬌女，楚楚可憐身”；謝幕時(shí)，茅威濤再次上演“變裝秀”，國(guó)家大劇院戲劇場(chǎng)中尖叫驚呼，響遏夜空流云。

　　導(dǎo)演郭小男：面對(duì)未來(lái)的戲劇，居安思危的變革，叩問(wèn)靈魂的思辯，尋找精神的家園

　　對(duì)于此次改編布萊希特名作《四川好人》，導(dǎo)演郭小男認(rèn)為，布氏提倡、創(chuàng)造的“間離與陌生”的演劇方法，以及其與假定、虛擬的中國(guó)戲曲精神的“異曲同工”，使得布萊希特與越劇，有了嫁接與溝通的前提和可能。這是世界三大體系中的“兩大體系”的對(duì)話和交融。

　　《江南好人》一劇，恰恰是要保留原劇作拷問(wèn)社會(huì)、關(guān)注民生、叩擊道德、逼仄人性的社會(huì)、人文、哲學(xué)高度；同時(shí)充分彰顯中國(guó)戲曲的“寫意”、“聲腔”等特點(diǎn)，讓“小百花”、讓越劇做一次面對(duì)未來(lái)的觀眾與未來(lái)戲劇的嘗試。

　　這一嚴(yán)肅的戲劇課題，導(dǎo)演以其數(shù)十年之戲劇沉淀，及6個(gè)月創(chuàng)作磨合，向現(xiàn)代劇場(chǎng)觀眾傳遞出一個(gè)嶄新概念：新概念越劇《江南好人》將是一出面對(duì)未來(lái)的戲??；對(duì)小百花、對(duì)越劇是一次居安思危的變革； 對(duì)觀眾、對(duì)社會(huì)是叩問(wèn)靈魂的思辯，是一次尋找人類共同精神的家園的呼喚。（新華網(wǎng)）