日前，“山東梆子進北京——山東梆子精品劇目展演”在北京落下帷幕。展演活動安排四臺山東梆子優(yōu)秀大戲進行了8場精彩演出，這也成為新中國成立 65年來，山東戲劇史上規(guī)模最大的一次單一劇種晉京演出的文藝盛會。這些劇目文本上挖掘經(jīng)典、瞄準(zhǔn)生活；聲腔上遵循傳統(tǒng)、大膽探索；表演上名家與新秀同臺 競技，其演出帶來的轟動景象，是近年來不多見的?？梢哉f，此次展演充分展示了近年來山東梆子的新發(fā)展、新成果、新人才，張揚了該劇種的藝術(shù)魅力和齊魯梨園 的多彩風(fēng)姿，創(chuàng)造了獨特的“山東梆子現(xiàn)象”。

　　作為山東的一個地方戲劇種，伴隨著專業(yè)院團的紛紛解散，山東梆子從上世紀(jì)80年代末逐漸走向沉寂。為什么30年后的今天突然出現(xiàn)了一次這么宏大 的組團晉京演出？為什么山東梆子精品劇目出現(xiàn)人才和創(chuàng)作的雙重井噴？這是必然還是偶然？本文主要通過對這四臺戲的探討，分析山東梆子崛起的深層本質(zhì)和根本 原因，梳理幾點有價值的經(jīng)驗，使山東梆子復(fù)蘇這個“個案”上升為“范型”，為該劇種和其他地方戲的后續(xù)發(fā)展提供可參考的依據(jù)和可行性的啟示。

　　政策的扶持

　　是劇種發(fā)展的強大引擎

　　隨著經(jīng)濟和社會的發(fā)展、大眾審美取向的變化以及文化傳播方式的多元化，山東梆子要重振雄風(fēng)，光有激情和熱情是遠遠不夠的。雖然在其衰落的近30 年中，大批流失的藝人和愛好者在山東梆子曾經(jīng)流行的魯西南地區(qū)陸續(xù)創(chuàng)辦了不少莊戶劇團，但也只限于節(jié)假日、婚喪嫁娶、農(nóng)閑時節(jié)等進行小規(guī)模的小戲小段演 出。不可否認(rèn)的是，這些業(yè)余班社的演出，對培養(yǎng)觀眾和傳播起到了一定的作用。但僅有這些，對山東梆子的復(fù)蘇來說，無異于杯水車薪。

　　進入21世紀(jì)以來，黨和國家加大了對傳統(tǒng)文化藝術(shù)的振興和扶持力度，啟動了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工程。山東梆子先后被確定為省級和國家級非物質(zhì)文 化遺產(chǎn)項目。山東省委省政府科學(xué)布局全省地方戲曲傳承發(fā)展，大力實施了“山東地方戲曲振興工程”，從財政支持、人才培養(yǎng)、劇目生產(chǎn)、宣傳推介等各個方面推 動山東地方戲曲的傳承、保護和發(fā)展。正是在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工程和“山東地方戲曲振興工程”的大力扶持和巨大推動下，近10家山東梆子劇團得以恢復(fù)，流 失的數(shù)百名藝術(shù)工作者重新歸隊，大批新培養(yǎng)的青年人才進團，山東梆子重整旗鼓?？梢哉f，政府的重視、政策的支持是傳統(tǒng)戲曲傳承、保護和發(fā)展開啟騰飛模式的 引擎和強有力的保障。