近年來，視頻網(wǎng)站逐漸深入融合電視市場，除打造推出自制節(jié)目外，通過購買電視臺及影視公司制作的電視劇來吸引網(wǎng)友似乎也成為常態(tài)。劇網(wǎng)融合將打 破過去媒介各自傳播的格局，形成一個交叉互動的龐大收視人群和消費人群。有統(tǒng)計顯示，在北京，電視機開機率不到30%，年輕人基本都在移動終端。這一現(xiàn)象 必然帶來電視劇創(chuàng)作及播出的重大變化。

　　文學(xué)是影視精神的有力支撐

　　不可否認，中國影視業(yè)有走向“娛樂至死”的危險，個別制作方為了收視率不顧口碑及品質(zhì)，早受詬病已久。從2014年觀眾的收視反饋看，以“三 俗”起家的草根文化難再得到觀眾的認可。惡俗、低俗、庸俗的影視作品，將不僅受到政府相關(guān)部門的抵制，也終將為觀眾所淘汰。另外，從狗血劇、雷人劇的銷聲 匿跡也可以看出，觀眾的眼睛是雪亮的，同時，觀眾的價值觀是可以被引導(dǎo)的。“文藝工作者是靈魂的工程師”，每一個參與影視劇一度創(chuàng)作、二度創(chuàng)作的編劇、導(dǎo) 演等制作方，乃至觀眾，都應(yīng)該保持創(chuàng)作和欣賞藝術(shù)作品的自覺性，讓藝術(shù)用審美價值來說話。

　　首先，從創(chuàng)作層面看，作為一度創(chuàng)作的編劇，一定要強化文學(xué)精神。影視的文學(xué)基礎(chǔ)在任何時候都不可輕視，文學(xué)永遠是影視精神的有力支撐。但是文學(xué) 創(chuàng)作的方式和編劇的方式、編劇環(huán)節(jié)在整個影視生產(chǎn)格局中的地位要發(fā)生相應(yīng)的改變，與現(xiàn)在影視運作方式進行有效的銜接。當(dāng)下影視中出現(xiàn)的諸多問題，就在于缺 乏這種有效的銜接，導(dǎo)致很多的文學(xué)理想缺乏有效的實現(xiàn)渠道。

　　其次，從接受層面看，要培養(yǎng)觀眾群體，有效改善觀眾的欣賞水平和審美品位。影視美學(xué)最核心的問題就是觀眾群體，什么樣的觀眾群體決定了什么樣的 影視作品。要通過影視文化體系的建設(shè)，通過國民影視教育來提高全社會的觀影水平和文化素質(zhì)，只有當(dāng)觀眾能夠從審美的角度來看待電視劇，我們的電視劇才會得 到真正有效的改善。

　　最后，從人才層面看，要培養(yǎng)大批創(chuàng)意人才。影視工業(yè)，需要批量化的人才，特別是文學(xué)人才，不斷為影視創(chuàng)意提供支持。影視的工業(yè)化和商業(yè)模式?jīng)Q定 了在影視發(fā)展到一定程度時必然出現(xiàn)保守的趨勢。大量續(xù)集片和系列片、類型劇的出現(xiàn)，實際上是影視生產(chǎn)模式所決定的。當(dāng)產(chǎn)生經(jīng)濟效益的時候，所有的參與者都 會跟著這個路徑走，這是影視生產(chǎn)的本性決定的。其后果會導(dǎo)致創(chuàng)新缺乏驅(qū)動力?；诖耍覀冃枰囵B(yǎng)大量創(chuàng)意團隊來優(yōu)化中國影視，尤其是提供文學(xué)支持。

　　對電視劇而言，盡管政府主管部門一再發(fā)布“限令”，但冰凍三尺非一日之寒。過度娛樂的現(xiàn)象并非一日便可解決。我國要從電視文化節(jié)目生產(chǎn)播出的大 國變成電視強國，必須全面提升它的文化品質(zhì)。而提升文化品質(zhì)，就要破除由收視率左右產(chǎn)業(yè)鏈的局面，建立科學(xué)規(guī)范、操作性強、能凸現(xiàn)文化價值的評估體制來改 變當(dāng)前惟收視率帶來的負面效應(yīng)。

　　當(dāng)然，要實現(xiàn)電視劇市場更加良性健康發(fā)展，有效、有魅力地呈現(xiàn)中國夢，除了產(chǎn)業(yè)和資本的推動之外，還應(yīng)該發(fā)揮理論批評的引導(dǎo)作用，使其回到藝 術(shù)、美學(xué)、內(nèi)容的分析上來。一個良性、健康的電視劇市場最終依靠電視劇的品質(zhì)和內(nèi)涵贏得觀眾的信任，以高品質(zhì)贏得高收視率，而不是簡單地進行炒作與批評。 讓批評真正有利于創(chuàng)作，有助于提升觀眾水平，向理性和多元化方向引導(dǎo)觀眾，這樣國產(chǎn)電視劇才能在注重品質(zhì)方面有所提升。也惟有如此，國產(chǎn)電視劇市場才能進 入一個真正多元、健康的“黃金時代”。