情感倫理的裂變與融合

　　2014年的短篇小說中，對婚姻、情感等題材的把握和錘煉也占據(jù)了不少比重。這些作品寫婚姻、親情的迷失、變異和破裂，從家庭瑣事入手，以小見 大，襯托現(xiàn)實社會的陰暗側(cè)面、不良風氣，對情感內(nèi)心和道德予以了有力叩問。喬葉的《黃金時間》講述了一個對婚姻、家庭極度失望的妻子，在丈夫突發(fā)腦溢血之 時冷眼旁觀，用看電視、看雜志、洗澡等來打發(fā)救援丈夫的黃金時間，以期獲得自己余生的黃金時間。小說以第三人稱視角來解讀女性心理、婚姻困局，是一篇心理 力作。劉慶邦的《瓊斯》記敘了一只寵物犬給一個家庭帶來矛盾的故事。小說情節(jié)緊湊，亦莊亦諧，針對現(xiàn)代人的親情缺失現(xiàn)象進行了喜劇性諷刺。姬中憲的《九指 女孩》透過神秘年輕女孩的“入侵”，描寫了一個年輕家庭所經(jīng)受的考驗。男主人新奇、波動的心理變化，來源于現(xiàn)代人婚姻圍城里的“X年之癢”效應(yīng)，平淡的故 事中暗藏著豐富的心靈密碼、情感玄機。鄧一光的《我們叫做家鄉(xiāng)的地方》涉及故鄉(xiāng)、親情、打工等方面，三者既分裂、異變，又交融、統(tǒng)一，深刻反思了家鄉(xiāng)、異 鄉(xiāng)和親情的關(guān)系，呼喚人性溫暖的復蘇。甫躍輝的《普通話》里，遠離故鄉(xiāng)者通過一次回鄉(xiāng)之旅進而回望故鄉(xiāng)，尋找親情，筆調(diào)滄桑低沉，令人唏噓。作為一個“存 在主義者”，傒晗寫小說是“為了挖掘人存在的真實和人性的真實”，他的《顫動的日光》解讀物質(zhì)與情感的平衡、奮斗與享受的關(guān)系，由事入理，就如何建立現(xiàn)代 健康家庭體系進行了反思。

　　這一類小說還有夏魯平的《土鱉》、何玉茹的《不要近我半步》、王芫的《父親的毒藥》、女真的《老爸的家庭會議》等，數(shù)量眾多，既有格調(diào)高雅的優(yōu) 秀作品，也有部分粗制濫造的低俗之作。一些作品重點描寫多角戀、一夜情、婚外戀，著重渲染性和欲望，損害了短篇小說的典雅品格，應(yīng)為作家們所注意。

　　時代新局下的鄉(xiāng)村書寫

　　不可否認，當前的鄉(xiāng)土小說無論在質(zhì)量上還是數(shù)量上都呈下滑趨勢。在2014年的鄉(xiāng)村書寫中，作家對農(nóng)村和農(nóng)民生活進行了多方面表現(xiàn)，但總體并沒 有走出舊式鄉(xiāng)土書寫的框架，難免有重復敘事之嫌。如何表現(xiàn)新時代下的農(nóng)村，如何描繪和總結(jié)農(nóng)民的未來與走向，如何在傳統(tǒng)鄉(xiāng)土文學上謀求新的創(chuàng)作因素，成為 作家亟待開發(fā)的新課題。

　　曉蘇的《雙胞胎》將一個妙趣橫生的故事置于鄉(xiāng)村背景下，借不存在的孿生“哥哥”之口表現(xiàn)鄉(xiāng)村中人與人之間復雜微妙的關(guān)系。“我媽”生了一對雙胞 胎，在村里成了稀罕事。然而“哥哥”過早夭折，“我媽”選擇了隱瞞，對外就說將“哥哥”送給了外鄉(xiāng)親戚家。留存下來的“弟弟”隨著年歲增長開始不斷給親戚 和村民施展惡作劇，每次都由“哥哥”背黑鍋，自己卻落下了好名聲。結(jié)尾處真相大白，令人感慨作者的構(gòu)思之巧，筆力之健。符利群的《水上花生》流動著“南方 小說”靈動清新的氣息。作品以孩童視角講述一件鄉(xiāng)村往事，柔暖、洞透，而又神秘、奇玄，“水怪事件”與南方水鄉(xiāng)相映成趣，飄逸著那么一點兒“聊齋味兒”， 可看成是對文學經(jīng)典的一次致敬之作。黃開中的《英雄失蹤》書寫人性在大是大非問題上的抉擇。因一次偶然事件，農(nóng)民石碰成為了救災(zāi)英雄，受到各級部門的表 彰。此中別有隱情的他面對飛來的榮譽和利益，心靈承受著巨大煎熬，故事結(jié)尾處，“英雄”石碰失蹤了，他用不辭而別回應(yīng)了命運對他開的玩笑。馬金蓮的《口 喚》回憶過去鄉(xiāng)村中的饑餓與死亡，像是一幅珍貴的幻燈片影展，對如何珍惜今日之生活具有重要啟示意義。劉照如的《哭幫腔》借外鄉(xiāng)人的“哭戲”折射自身悲劇 的命運圖景，將世人的麻木與惡毒暴露于光天化日之下，令人唏噓不止。阿良的《鄢駝子的后事》敘述“我”因處理農(nóng)村一位老人的后事而與形形色色的村民打交 道，阻力和困難接踵而至。小說深刻展現(xiàn)了鄉(xiāng)村生態(tài)與農(nóng)民心理，作為了解中國農(nóng)村現(xiàn)狀的作品，具備良好的貼地性。