在“新安派”在安徽風行的同時，南京地區(qū)也聚集了一批遺民畫家，他們遁跡山林，以詩畫相唱和，風格雖不盡相同，但有著相近的藝術意趣，其中龔賢、樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀八人，被人稱為“金陵八家”，龔賢為八家之首，成就最大。

　　□ 龔賢（1619－1689），字半千，又字野遺，號柴丈人、半畝，江蘇昆山人。早年在外飄泊，晚年隱居南京清涼山，以賣畫課徒為生，生活清苦。他工于山水，師法董源、二米、吳鎮(zhèn)、沈周，同時注重寫生，山水大都寫南京一帶風光，著意表現(xiàn)豐饒明麗的湖光山色。善于用墨，繼承和發(fā)展了宋人的“積墨法”，山石樹木，大都經(jīng)多遍勾染皴擦，墨色濃郁，對比強烈，被稱為“黑龔”，如南京博物院藏《千巖萬壑圖》卷。此外，他也有一種被稱為“白龔”的畫風，全幅純用干筆淡墨，僅加少量濃色和苔點，顯得秀雅、明麗，如故宮博物院藏《木葉丹黃圖》軸。直接師承其法者有王概、柳堉等。王概，字安節(jié)，浙江秀水人，龔賢弟子，《芥子園畫傳》主編者，山水用墨濃重，近龔賢。柳堉，字公韓，金陵諸生，就學于龔賢，山水頗得董、巨遺意。

　　□ 樊圻（1616－1694尚在），字會公，江寧人。山水取法董、巨、黃、王及劉松年，用筆工細，皴法細密，畫風清雅。傳世代表作品有藏于故宮博物院的《柳村漁樂圖》卷等。

　　□ 吳宏，字遠度，號西江外史，原籍江西金溪，客居金陵。山水宗法宋元，筆墨勁逸，氣勢雄闊，畫風粗放。故宮博物院藏《江山行旅圖》卷等是他的傳世代表作。

　　□ 高岑，字蔚生，杭州人，居江寧。繪畫初學同里七處和尚，后以已意行之。山水有粗、細兩種面貌，粗筆近沈周，如故宮博物院藏《山水》卷。細筆畫常見，如故宮博物院藏《青綠山水圖》軸及天津藝術博物館藏《松窗飛瀑圖》軸等。

　　□ 鄒喆，字方魯，善山水、花卉。畫史記載其畫“簡淡超逸”，但傳世作品卻以凝重蒼勁取勝，如南京博物院藏《松林僧話圖》軸。

　　□ 葉欣，字榮木，華亭人，寓金陵。山水以布局見長，用筆輕細，墨色清淡。故宮博物院藏有其《鐘山圖》卷及《山水》冊等。

　　□ 胡慥，字石公，金陵人。工山水、花鳥。山水蒼茫渾厚，花鳥則較工整，有宋人意。傳世作品較少，故宮博物院藏有《草蟲冊頁》，上海博物館藏有《溪山隱逸圖》扇等。

　　□ 謝蓀，字緗西，溧水人。工山水、花卉。山水多吳門遺意，用筆細秀，如故宮博物院藏《青綠山水》軸；花卉則受陸治影響，故宮博物院藏《荷花》冊頁為其代表作。

　　同時稱譽金陵畫壇的還有以青綠山水和工筆人物見長的陳卓、山水有“云間派”遺意的陸□、畫山水人物不拘成法的張風等人，姚允在、盛丹、武丹、陳舒等也有時名。