一份1996年收獲的生日禮物表面被歲月磨損得殘破不堪，然而光盤艷麗的顏色和內(nèi)容仍折射出上世紀(jì)末的恣意、輕浮，這就是達(dá)明一派全集《為人民服務(wù)》。每次重溫只有一口氣聽完的沖動(dòng)，它讓我回味起瘋狂迷上英國新浪潮音樂時(shí)遇到達(dá)明時(shí)的驚嘆：半島也有如斯文藝色彩濃烈的組合，商業(yè)成就比今天在KTV大行其道的Beyond強(qiáng)大，哪管他們的受眾面遠(yuǎn)不如后者那樣生生不息！

　　達(dá)明的成功不僅僅是形象和曲風(fēng)前衛(wèi)、迷幻，而是緊貼世界音樂風(fēng)潮的創(chuàng)新，歷久彌新的歌詞是達(dá)明在香港樂壇黃金時(shí)代的一道風(fēng)景，總是營造一些含糊的情結(jié)，一些似曾相識(shí)的情景，即便針砭時(shí)弊，也是表面上用詞晦澀，實(shí)際上內(nèi)涵深厚，缺乏相應(yīng)的文學(xué)修養(yǎng)很難明白其所以然。黃耀明長發(fā)飄逸的藝術(shù)家形象，純凈清澈的歌喉，不茍言笑的劉以達(dá)（必須和他后期投身電影圈的搞笑形象區(qū)分）在作曲配器上受到歐洲氛圍音樂的熏陶，配上超人的吉他獨(dú)奏技巧，使達(dá)明在MTV成為熱潮后制造了很多視覺上的沖擊。

　　這套全集收錄了達(dá)明連EP、精選在內(nèi)的十張專輯，只有第一張EP、第一張大碟《迷惘夜車》帶有強(qiáng)烈的英倫電子舞曲色彩，深受英國華麗搖滾大師DavidBowie的影響，達(dá)明的華麗中滲透著頹廢、反思和反智的情調(diào)，是抄襲東瀛都市風(fēng)格的香港樂壇中的奇葩。早期冷門的作品《亂》和《圍墻》體現(xiàn)出御用填詞人陳少琪對政治敏感而抽象的表達(dá)。到了革命性的概念大碟《石頭記》，達(dá)明絕對是最早引入典雅的宋詞風(fēng)格和奇異的電子樂音效巧妙地組合的中國風(fēng)，著名的美術(shù)指導(dǎo)張叔平黑白唱片封套設(shè)計(jì)深化了“離”和“棄”兩個(gè)灰色的主題，我也是通過這張經(jīng)典的專輯知道一些著名的小說和電影被達(dá)明以自己的方式致敬，之前華語樂壇根本沒有這樣大膽的意念！這種略為取巧的做法很容易吸引文藝青年的眼球，然而沒有真材實(shí)料，噱頭只是笑柄，達(dá)明闖出了一條獨(dú)特的道路，與一般流行樂相比，他們更為時(shí)尚和深刻。英國有Tearsfor fears,Pet Shop Boys，Wham這樣優(yōu)秀的二人組合，香港也有達(dá)明！英式的反諷、幽默在之后三張大碟越來越強(qiáng)烈，不得不提一位更有批判性的填詞人潘源良，他將達(dá)明圓舞曲、雷鬼快樂節(jié)奏的旋律寫成了揭露人性冷漠、丑陋的《四季交易會(huì)》和《十個(gè)救火的少年》，這份尖銳甚至延伸到黃耀明個(gè)人發(fā)展的時(shí)代。

　　黃耀明在創(chuàng)作上展現(xiàn)的才華導(dǎo)致原本職責(zé)分明的兩人合作關(guān)系出現(xiàn)了裂痕，他們在留下70首優(yōu)秀作品后分道揚(yáng)鑣，雖然其后的分分合合，更像是迎合大眾的懷舊情懷，畢竟物是人非，黃耀明更嬉戲，劉以達(dá)更麻木，或許如他們拆伙前最后一首作品《恐怖分子》描述的那樣：“雪降不休，但血在赤地里浮游，你卻握著匕首....”夸張的歌名說的是環(huán)保問題，但總讓人想起無力再回首的落寞故事。（新快報(bào)）