完成效果：好本子定成敗

　　郭冬臨御用編劇王承友就說，劇本是小品成敗的基礎(chǔ)，“要能讓觀眾笑不停，你這個本子才成了。”他還表示，現(xiàn)在觀眾越來越聰明，導(dǎo)致小品本子越來越難寫，“你用去年的網(wǎng)絡(luò)流行語，觀眾肯定認(rèn)為這個編劇已經(jīng)沒轍了。耍嘴皮子不重要，小品語言必須依附人物性格，否則角色的幽默性就出不來。”不過他也不否認(rèn)演員功力對小品的貢獻(xiàn)，“好多影視演員在小品上都遭遇滑鐵盧，所以本子、演員是相輔相成。”

　　彎道三

　　主持人如何接地氣

　　兩對男女“當(dāng)主麥”，一對搭檔“念電報”，春晚主持六人行，詠嘆調(diào)式主旋律臺本，日益成為一根隱隱作痛的刺，阻礙春晚“接地氣”，如何讓春晚更貼近觀眾，哈文第一次擔(dān)綱春晚總舵主時，就在主持人臺本上下大工夫。

　　春晚闖關(guān)：拋棄假大空

　　“我們的主持人一定說人話。”蛇年春晚籌備中，哈文就對串詞提出明確要求，今年春晚撰稿人于蕾也表示，“拋棄假大空，堅(jiān)持說人話”成為臺本創(chuàng)作的關(guān)鍵，“第一要體現(xiàn)主持人的性格，第二語言要平實(shí)幽默，第三要有功能性作用，完成上下節(jié)目的串場。”為符合三點(diǎn)要求，撒貝寧的“一路趨吉避兇”改成了“一路暢通”，而畢福劍、撒貝寧、李詠三位男主持人，一定程度上承擔(dān)了搞笑的任務(wù)。

　　完成效果：有砸掛有諷刺，卻不幽默

　　四川娛樂同行陳小姐就說，與節(jié)目相比，雖然主持臺本已盡量做到了平民化，但內(nèi)容依舊“平庸陳舊”，讓觀眾感覺主持人“停留在上個世紀(jì)”，“除了拿李詠的"長臉"，畢姥爺?shù)?quot;褶子"、名字最后一個同音字"賤"開涮，臺本再無新梗。”陳小姐覺得，既然春晚打開大門，不妨邀請地方名嘴客串，“或者用字幕、VCR串場，實(shí)在不行，把開場表演節(jié)目48位主持人全留下來，每個節(jié)目安排倆人，緩解觀眾的審美疲勞，我還覺得更有看點(diǎn)。”

　　彎道四

　　歌舞類節(jié)目如何微創(chuàng)新

　　民歌一直是春晚不可缺失的一道菜肴，但歌伴舞的同質(zhì)化表達(dá)，卻讓見識了格萊美的中國觀眾感覺無聊。

　　制作電視綜藝節(jié)目出身的哈文，對于解決這個問題，她選擇了從節(jié)目內(nèi)容到包裝形式的大刀闊斧改革。

　　春晚闖關(guān)：建立虛擬舞臺

　　開場主持人走下“天梯”、雅尼與國內(nèi)藝術(shù)家合作、《剪花花》打破平面觀看視角，采用俯視、平視鏡頭相結(jié)合，郎朗和侯宏瀾的聯(lián)袂表演用鏡頭技術(shù)呈現(xiàn)出八音盒效果，2013蛇年春晚的舞臺，通過后期虛擬技術(shù)植入，賦予電視觀眾更有意象的視覺體驗(yàn)。

　　完成效果：意境美而技術(shù)欠缺

　　很多觀眾都對《剪花花》的俯視鏡頭印象深刻，仿佛童年玩過的萬花筒，但對于后期虛擬技術(shù)的植入，卻讓很多網(wǎng)友覺得舞臺上的好像是P上去的。(華商網(wǎng))