話說回來，八十年代以前，歌壇的尤物們再大膽也不過爾爾，公眾面前連比基尼都很少穿。在這方面，電影明星顯然更大膽一些，這不，當南希·辛納特拉還在為自己的靴子得意洋洋的時候，影星拉奎爾·韋爾奇（Raquel Welch）已經憑借著電影《One Million Years BC》中皮毛制成的比基尼把她打敗了。

　　轉折點在1983年。

　　惟我獨尊

　　1983年，一位名叫麥當娜的女孩兒異軍突起，處女專輯《Madonna》輕而易舉地賣出了白金銷量，被眾多衛(wèi)道士懷疑具有色情成分的單曲《Burning Up》成功俘獲了大眾的眼球。當然，這僅僅只是一個開始而已。1984年，來勢洶洶的第二張專輯《Like A Virgin》把麥當娜推上了風頭浪尖。多支時髦的意識大膽的音樂錄影帶成為大家津津樂道的話題，熱門單曲《Material Girl》更被時髦女孩認定唱出了自己的心聲。接下來，隨著麥當娜成名前為《花花公子》和《閣樓》等成人雜志拍攝的裸照接連曝光，公眾一片嘩然。然而，出乎意料的是，不管衛(wèi)道士們的聲討攻勢如何猛烈，麥當娜仍然成為年輕女孩們爭相模仿的對象，為此還出現(xiàn)了一個專有名詞“Madonna Wannabes”（想成為麥當娜那樣的人）。

　　隨著名氣的不斷增大，麥當娜的作法也越來越大膽，總是想法設法地在現(xiàn)場演唱和音樂錄影帶中加入各種驚世駭俗的動作，服裝也愈發(fā)地暴露。1992年，寫真集《Sex》問世，讓人瞠目結舌的尺度使麥當娜遭到了前所未有的攻擊。只是，這時的麥當娜“性感女神”的身份已經被大眾廣泛認可，各種道德攻擊最終都無疾而終。（對此，麥當娜曾經一語中的地點出了“道德判官”們的死穴——“事實上，每個人都對性感興趣，只是沒人愿意承認。我完全地證明了這一點，人們也知道我證明了這一點,所以他們討厭我。”）

　　考慮到夢露時代，唱片工業(yè)尚未真正成型，嚴格說來，麥當娜才是流行音樂史上第一個名副其實的性感尤物。甚至可以說是登峰造極。（據說僅僅在美國就已經出版了超過兩百本專門研究和論述麥當娜現(xiàn)象的學術著作）不過，在一些人眼中，野心勃勃、渾身肌肉的麥當娜太強悍，控制欲也太強，缺乏小女人的溫柔和嫵媚，夢露則似乎比較符合從西方到東方絕大多數男人的省美需求。

　　第一美臀

　　1992年以后，麥當娜開始轉型，逐漸拋棄原來的性感形象，往端莊、穩(wěn)重的方向上靠。她先是出演了音樂片《Evita》，在其中扮演了阿根廷人心目中真正的“圣母”，接著又靠《Ray Of Light》的出色表現(xiàn)贏得了多座自己夢寐以求的格萊美小唱機。自此，“性感女神”正式宣告轉型成功。

　　話說，麥當娜的出現(xiàn)無異于一場革命。在此之前，女歌手們都小心翼翼的營造自己的形象，畢竟身處于大眾和媒體的顯微鏡下，一個小細節(jié)足以毀掉整個歌唱事業(yè)。麥當娜的成功讓唱片公司和藝人們明白了暴露非但不會影響自己的事業(yè)甚至還可以成為最好的促銷手段。于是乎，女歌手們都迫不及待地寬衣解帶起來。原先以純情女孩出現(xiàn)的后來脫了，原先就穿得不多的后來穿得更少了。

　　進入九十年代后期，新出現(xiàn)的流行女歌手再沒有把自己包得嚴嚴實實的了，各種讓大家禁不住噴鼻血的造型蜂擁而至，凱莉·米洛（Kylie Minogue）、詹妮弗·洛佩茲（Jennifer Lopez）、布萊特尼·斯皮爾斯（Britney Spears）、克里斯蒂娜、Lady Gaga??一個接一個，波濤洶涌，滾滾而來。

　　不過，與早年的“尤物”相比，后來的尤物們秉承了女性主義的思維，總是喜歡香調女性在感情上的主動性，表現(xiàn)得都過于強勢，以至于普遍有性無感。通俗點說，就是缺點女人味。除了凱莉·米洛，得益于身材嬌小，所以也就不顯得那么咄咄逼人。只是，八十年代出道的她，到九十年代中后期才開始逐漸步入事業(yè)高潮，2001憑借一曲的《Can’t Get You out of My Head》達到事業(yè)的巔峰。在這首歌曲的MV中，凱莉·米洛一身薄紗，極盡“撩撥”，離露就差一點，把全球直男的心拽得緊緊的。21世紀開始，凱莉·米洛連續(xù)兩年成為“英國女性最想要擁有的身型”，尤其是她傲人的臀部，被譽為世界第一美臀，鞏固了她“性感女神”的地位。