《紅高粱》
因原著小說和同名電影的人氣，電視劇《紅高粱》從開播就獲得了社會關注和觀眾追捧。該劇在忠實遵循原著“抗日”的核心主題基礎上，巧妙地加 大了愛情戲。從追求愛情自由的小家夢到追求民族獨立的強國夢，電視劇《紅高粱》不僅為觀眾講述了一個有關愛情與命運的凄美故事，也是對那段苦難歷史的悲壯 回望，更是對這個不屈民族的虔誠禮贊。
《父母愛情》
在這部家庭情感劇中，“土老帽”出身的軍官江德福和資本家大小姐安杰原本是兩個世界的人，而命運卻把家庭出身、脾氣性格、興趣愛好皆不相同 的兩個人組合在一起，攜手走過50年的風雨。劇作時而用插科打諢的幽默情境，時而用相濡以沫的言情段落，揭示了平凡愛情里的質樸與純真。
《馬向陽下鄉(xiāng)記》
《馬向陽下鄉(xiāng)記》的出現(xiàn)，扭轉了農村喜劇題材一味刮“東北風”的現(xiàn)狀。吳秀波飾演的下鄉(xiāng)書記馬向陽是一個久居于都市的雅痞青年。他以游客的 心態(tài)進入農村，在都市與鄉(xiāng)村的文化落差中，在和劉世榮、李云芳等人的村務博弈之間，制造出笑料百出的戲劇沖突。沒有無厘頭和低級趣味，不靠惡搞和巧合，彰 顯了深厚的喜劇功底和清新活潑的美學風格。
《離婚律師》
《離婚律師》乍一看是律政題材，實際上講述的還是都市男女的情感故事。作品戲劇性地將離婚官司和主人公的戀愛過程作為兩條敘事主線，讓劇作呈現(xiàn)復調式的故事結構，從而揭示具有現(xiàn)代意識的愛情哲學和生活寓言。
《舞樂傳奇》
《舞樂傳奇》里，探險、懸疑等商業(yè)元素和武俠片的飄逸氣質、少數(shù)民族題材、歌頌和平友誼的主題融合在一起，讓一場從驃國到長安的獻樂之旅顯 得神奇玄幻而富有深意。當下的古裝劇創(chuàng)作為迎合年輕觀眾口味而落入了宮廷斗爭和愛情纏繞的窠臼中，大多缺乏宏大主題和深刻立意，這部電視劇另辟蹊徑，在實 現(xiàn)觀賞性、藝術性和思想性的有機融合方面所做的努力值得肯定。
(楊洪濤、李蕾撰寫)