對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)品的定價(jià)的爭(zhēng)論和“什么是當(dāng)代藝術(shù)”這個(gè)問(wèn)題本身的爭(zhēng)論一樣激烈。從全球的角度而言，當(dāng)代藝術(shù)品備受矚目，其中一個(gè)重要的原因是時(shí)間更久的藝術(shù)品絕大部分已經(jīng)被美術(shù)館、博物館作為永久館藏，不再在市場(chǎng)上流通。就好像《蒙娜麗莎》之于巴黎盧浮宮，重要的館藏不僅說(shuō)明美術(shù)館的地位，也是重要的旅游觀光資源。
但就中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)而言，一個(gè)尚不完整的體系加劇了藝術(shù)品價(jià)格的不確定性。在趙力看來(lái)，中國(guó)好的畫(huà)廊太少，因此拍賣(mài)行過(guò)于強(qiáng)勢(shì)，令整個(gè)市場(chǎng)失衡。“美術(shù)館是支持系統(tǒng)，畫(huà)廊用于培養(yǎng)藝術(shù)家，拍賣(mài)行最晚介入。”他分析說(shuō)，“國(guó)際上畫(huà)廊和拍賣(mài)行的市場(chǎng)就是一比一的關(guān)系，但是中國(guó)現(xiàn)在美術(shù)館對(duì)市場(chǎng)的影響力比較弱，而且畫(huà)廊和拍賣(mài)行一比三，拍賣(mài)行比較強(qiáng)勢(shì)，造成商業(yè)化很強(qiáng)，行情忽高忽低。”
位于香港西九龍的M+博物館期待成為支持性的“美術(shù)館”，給當(dāng)代藝術(shù)品一個(gè)安身之所。它被評(píng)價(jià)為可以成為東方的泰特現(xiàn)代美術(shù)館。高級(jí)策劃人皮力認(rèn)為，中產(chǎn)階級(jí)缺位，那些出手闊綽的寡頭購(gòu)買(mǎi)者對(duì)市場(chǎng)影響過(guò)于強(qiáng)大，是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格過(guò)高的關(guān)鍵原因。“國(guó)外的藝術(shù)品價(jià)格可以保證大批中產(chǎn)階級(jí)進(jìn)入到市場(chǎng)里來(lái)。但是中國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的趣味沒(méi)有引入，藝術(shù)市場(chǎng)門(mén)檻很高，是個(gè)寡頭的市場(chǎng)，基本的制度都沒(méi)有，別人懷疑你的拍賣(mài)價(jià)格很正常，就像上市公司被人懷疑年報(bào)和財(cái)務(wù)狀況一樣。”
中國(guó)藝術(shù)品投資者對(duì)于威尼斯雙年展的熱情，很大程度上來(lái)自于以上種種缺失。
尤洋是少有的一個(gè)我們的采訪對(duì)象中今年沒(méi)有去威尼斯的藝術(shù)從業(yè)者。他工作的尤倫斯藝術(shù)中心是中國(guó)目前最活躍的非盈利藝術(shù)機(jī)構(gòu)之一。它并不代理藝術(shù)家的作品，也不介入任何藝術(shù)品交易。它最早由比利時(shí)藏家尤倫斯夫婦于2007年成立，先后舉辦過(guò)《占卜者之屋：黃永砯回顧展》和《杜尚在中國(guó)》等諸多有影響力的展覽。尤洋并不認(rèn)為他缺席的這個(gè)雙年展正在衰落。他只是太忙了，在他看來(lái)，這一年雖然中國(guó)館與以往相比大有不同，但真正的變化依然是參展的藝術(shù)家和藏家都變得更多。
資本作為藝術(shù)投資和贊助者力量越來(lái)越強(qiáng)大。雙年展的平行展需要自掏腰包，通常一個(gè)畫(huà)廊并不能完全負(fù)擔(dān)得起這些費(fèi)用，而多要尋求贊助者的幫助。今年最大規(guī)模的平行展《未曾呈現(xiàn)的聲音》耗資達(dá)到2000萬(wàn)。
在尤洋看來(lái)，自己花錢(qián)做一個(gè)平行展，無(wú)論國(guó)際還是中國(guó)的藝術(shù)圈都不會(huì)認(rèn)可，但一些剛進(jìn)入藝術(shù)收藏界的人對(duì)此不太了解，看看藝術(shù)家的履歷上赫然寫(xiě)著參加過(guò)威尼斯雙年展，可能就有明顯加分。
如果我們把這種剛剛迸發(fā)出來(lái)的熱情先放在一邊，近年威尼斯雙年展式微的評(píng)論其實(shí)不絕于耳。衰落的原因并不僅僅是更為商業(yè)化的巴塞爾，而是多種多樣的交易形式和信息獲得方式。互聯(lián)網(wǎng)更方便那些并非藏家、而只是偶爾關(guān)注一下藝術(shù)品的人獲得想要的信息，而其它雙年展的興起也提供了更多選擇，加之意大利深陷經(jīng)濟(jì)泥潭，這一切令它的地位受到影響。
“中國(guó)人可能太愛(ài)威尼斯了，威尼斯未必愛(ài)我們。”鄭好對(duì)《第一財(cái)經(jīng)周刊》說(shuō)。他是中國(guó)最知名的藏家之一。
鄭好正式的身份是萬(wàn)和控股董事長(zhǎng)，他還建立了自己的私人美術(shù)館昊美術(shù)館。二十年間，其中藏有張曉剛、陳逸飛、周春芽等人包括繪畫(huà)在內(nèi)的2000多件藝術(shù)品。昊美術(shù)館也是2013年威尼斯雙年展中國(guó)館的贊助者之一。對(duì)于不放在美術(shù)館里的作品，他會(huì)選擇放在旗下酒店里，作為商業(yè)地產(chǎn)增值的一部分。
“當(dāng)代藝術(shù)就是流行歌曲，要表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，”鄭好說(shuō)，“對(duì)它可以迎合，也可以批判。”他覺(jué)得自己是少有的跨界懂行的人。他認(rèn)為對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家的評(píng)價(jià)，關(guān)鍵在于，“是不是得到了所有的承認(rèn)”。這個(gè)完整的評(píng)價(jià)體系包括美術(shù)館、拍賣(mài)行、博覽會(huì)和藏家。