唐寅所繪春宮畫(huà)
唐寅所繪春宮畫(huà)
明中葉經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，促進(jìn)了城市社會(huì)的繁榮，同時(shí)也改變?nèi)藗兊纳罘绞脚c思想觀(guān)念。繪畫(huà)交易現(xiàn)象由此開(kāi)始普遍，方式亦多樣，藝術(shù)市場(chǎng)得以逐步繁榮，使得大多數(shù)畫(huà)家不可避免地參與到市場(chǎng)中來(lái)。作為蘇州地區(qū)的畫(huà)家唐寅，自然也加入了這一行列。他的賣(mài)畫(huà)方式也多種多樣，主要有友情贈(zèng)送、訂購(gòu)、延請(qǐng)、直接現(xiàn)金交易等。
唐寅與師友朋輩間的交往異常密切，因此少不了以畫(huà)作為祝壽的禮物而友情贈(zèng)送。張丑《清河書(shū)畫(huà)舫·亥集》中有言：“啟南、子畏二公，往往題他人畫(huà)為應(yīng)酬之具。”可知唐寅有相當(dāng)?shù)漠?huà)是為應(yīng)酬之作。
此外，這一時(shí)期以訂購(gòu)的方式進(jìn)行交易也十分流行?！秴窃剿?jiàn)書(shū)畫(huà)錄》著錄了唐寅的《壽星圖》，畫(huà)幅左側(cè)有題款“人來(lái)種杏不虛尋，仿佛廬山小徑深。常向靜中參大道，不因忙里廢清吟。愿隨雨化三春澤，未許云閑一片心。老我近來(lái)多肺疾，好分紫雪掃煩襟。晉昌唐寅”。從題詩(shī)的內(nèi)容來(lái)看，很明顯的是一首寫(xiě)給醫(yī)生的作品。
唐寅的賣(mài)畫(huà)狀況如何呢？賣(mài)文鬻畫(huà)畢竟是一種市場(chǎng)行為，其收益是不穩(wěn)定的，這可能意味著唐寅從此將過(guò)上一種物質(zhì)相對(duì)匱乏的生活。而當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)上的畫(huà)價(jià)又很便宜，因此大部分時(shí)候唐寅的經(jīng)濟(jì)狀況始終不盡如人意。某一時(shí)期的書(shū)畫(huà)收益欠穩(wěn)定之時(shí)，而家中又沒(méi)有一定的積蓄，唐寅甚至?xí)萑霟o(wú)米下炊的生活窘境。
然而，縱觀(guān)唐伯虎的后半生，他的物質(zhì)生活也偶有寬松之時(shí)。弘治十八年(1505)，36歲的唐伯虎在蘇州城西北建造了桃花庵別業(yè)，至正德二年(1507)始建成。唐寅的后半生基本上在桃塢別業(yè)中度過(guò)。好友祝允明、黃云、沈周等人經(jīng)常來(lái)飲酒作詩(shī)。他購(gòu)地建桃塢的經(jīng)費(fèi)，也主要來(lái)自于個(gè)人的賣(mài)畫(huà)。由此可見(jiàn)，唐寅的詩(shī)畫(huà)謀生之路至少給他提供了一個(gè)基本的生存環(huán)境。尤其是當(dāng)他生意好的時(shí)候，求畫(huà)者漸多致使忙不過(guò)來(lái)，便請(qǐng)老師周臣代筆。因此，后人在辨別唐寅畫(huà)作的真?zhèn)螘r(shí)就說(shuō)：“及六如以畫(huà)名世，或懶于酬應(yīng)，每請(qǐng)東村(周臣)代為之。今伯虎流傳之畫(huà)，每多用筆，在具眼者辨之。”可見(jiàn)唐寅的名聲。于是一些貪圖私利的人，不惜作偽以牟取暴利。
以賣(mài)畫(huà)為生使唐寅取得了經(jīng)濟(jì)上的自給，由此決定了他人格上的獨(dú)立。對(duì)他后半生的詩(shī)畫(huà)文藝創(chuàng)作亦產(chǎn)生了深刻的作用，甚至直接影響到其藝術(shù)觀(guān)和創(chuàng)作風(fēng)格。
唐寅總體的繪畫(huà)風(fēng)格面貌跟他的師承關(guān)系密不可分。史載唐寅初拜師于沈周。在京城科場(chǎng)舞弊案發(fā)生之后學(xué)于周臣門(mén)下，其畫(huà)風(fēng)漸漸脫去沈周的特征。如他的《騎驢歸思圖》畫(huà)法幾乎與周臣一致。
在民間流傳最廣的是唐寅的人物仕女畫(huà)。他的人物畫(huà)多感慨世情之作，表現(xiàn)出憤世嫉俗的心態(tài)。他兼取諸家之法，特別是吸收了院派和文人畫(huà)的長(zhǎng)處，獨(dú)樹(shù)一幟，開(kāi)創(chuàng)了一條能表現(xiàn)自我精神的畫(huà)路，行筆秀勁縝密，有著瀟灑清逸的氣韻。這一類(lèi)作品多取材于歷史與民間故事，尤其以描寫(xiě)歡場(chǎng)女子為多。唐寅的人物畫(huà)可大致分為工筆和寫(xiě)意兩類(lèi)。前者典型的有《王蜀宮妓圖》，畫(huà)中精心描繪了四位盛妝等待君王召喚的宮妓形象，工筆重彩，體現(xiàn)了畫(huà)家在造型用筆及設(shè)色等方面的高超技藝。后者以《秋風(fēng)紈扇圖》(上海博物館藏)為例，唐寅把李公麟的行云流水措和顏輝的折蘆描法摻和起來(lái)，揮灑自如，富有韻律感。