速寫作為一種繪畫術(shù)語，確立于意大利文藝復(fù)興時(shí)期，有些速寫并不僅是寫生和習(xí)作，而可以視為完美的藝術(shù)作品，意大利的L?達(dá)?芬奇、德國(guó)的A?丟勒、法國(guó)的Augeuste?羅丹、俄國(guó)的И.Е?列賓、中國(guó)的葉淺予……都是擅長(zhǎng)速寫的高手。西班牙畫家P?畢加索的許多作品實(shí)際上也是以速寫的形式出現(xiàn)，但人們并未覺得它們只是“速寫”而已。傅抱石是20世紀(jì)最具創(chuàng)造力的中國(guó)畫家，他的速寫自有特點(diǎn)。2007年1月，傅抱石的家屬將傅抱石生前“向不示人”(1)的速寫作品全部捐贈(zèng)給了國(guó)家，正式入藏于南京博物院。從原貌和材質(zhì)看，這批作品從材質(zhì)上看很普通，大多以白紙、鉛筆，偶見炭筆和鋼筆所作的速寫。但多為表現(xiàn)山川房屋、建筑名勝等靜態(tài)的圖式，每一幅都細(xì)心描繪，別具特色。線條或輕清飄逸，或厚重凝聚，或有“山雨欲來風(fēng)滿樓”的氣勢(shì)，直把山川的靈秀、云霞的變換、草木的蔥翠一筆而概之。畫面一般不多作細(xì)節(jié)上的描繪，不純用繪畫的方式記錄山川風(fēng)光、大地云河的優(yōu)美流動(dòng)。有時(shí)用簡(jiǎn)約的線條，有時(shí)則用某些記號(hào)來表現(xiàn)山色的空蒙、樹木的幽郁。他多數(shù)的作品標(biāo)記了日期，并注明下一站將去何處;有些畫面上不僅記錄了大量的文字甚至還有題跋。他的速寫不是獨(dú)立性很強(qiáng)的作品，也不全等同于現(xiàn)代意義上的速寫，他只是為了他的創(chuàng)作而做“必要的記錄”。但是，我們?cè)谒乃賹懏嬅嫔戏置骺吹搅颂祚R行空的筆姿，看到了雄渾飄逸、輕重舒緩和張弛有度。那些如音樂般的筆勢(shì)和流動(dòng)到叫人驚心的線條，無一不體現(xiàn)出傅抱石對(duì)景物的獨(dú)特感知和對(duì)于自然物象描繪時(shí)，所表現(xiàn)出的空前的駕馭能力，他的速寫完全是他天才勃發(fā)的一部分，是他所獨(dú)有的，是極具其個(gè)性和靈性的創(chuàng)造。
綜觀傅抱石的一生，早歲治印，習(xí)作無數(shù)，且貫穿一生;青年學(xué)優(yōu)，遠(yuǎn)赴東瀛深造，鉆研美術(shù)史，論述編著，文字量已超逸200萬字;壯歲創(chuàng)作中國(guó)畫山水人物作品超凡脫俗，領(lǐng)袖江蘇畫派，畫作雖多有散佚，傳世尚有3000多幅;晚歲壯游天下，“游、悟、記、寫”，拋開現(xiàn)實(shí)中行政公干等事，光為創(chuàng)作而作的速寫存世者已逾400幅，可謂勤勤懇懇，令人感嘆其創(chuàng)造的活力。傅抱石曾對(duì)學(xué)生說：“當(dāng)畫家深入到生活里，面對(duì)著日新月異，氣象萬千的現(xiàn)實(shí)生活時(shí)，能夠無動(dòng)于衷，沒有絲毫的感受嗎?不會(huì)，這是絕對(duì)不會(huì)的。”(2)才情充沛的傅抱石把對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的“激動(dòng)和感受”轉(zhuǎn)化為大量的創(chuàng)作，他作畫的熱情和勤奮正是他創(chuàng)造力的無限動(dòng)力。
作為50年代我國(guó)解放初期紅色社會(huì)一線的畫壇高手，傅抱石有許多作為政治任務(wù)的繪畫創(chuàng)作活動(dòng)，譬如期刊雜志需要登載新形勢(shì)下的繪畫作品、譬如政府建筑的補(bǔ)壁裝飾等等，而這些作品必需要貼近社會(huì)，必須要體現(xiàn)時(shí)代的精神，于是，他就必須不停息地去看“改天換地”后的山河風(fēng)貌并表現(xiàn)出這樣的風(fēng)貌，并把他的所見所聞融會(huì)于新的創(chuàng)作之中。他幾乎每年都有交流畫展，經(jīng)常有作品刊登于當(dāng)時(shí)作為國(guó)家行政資源的期刊雜志上供大眾欣賞，所以晚年的傅抱石似乎一直在旅途中作畫，寫生畫成為其晚年創(chuàng)作的主題。緊密的行程，舟車的勞頓，并沒有消耗畫家的激情與感性，反而促使他的用筆更具魅力和個(gè)性，他十分真誠(chéng)的心志，幻化成堅(jiān)毅的筆勢(shì)，強(qiáng)烈的責(zé)任感和使命感促使他一定要畫出他所熱愛的國(guó)家山河的新氣象，他的態(tài)度積極而奮進(jìn)。
一、記憶的輔助，創(chuàng)作的源泉
傅抱石一生致力于中國(guó)畫的創(chuàng)新，晚年尤以對(duì)景寫生擅長(zhǎng)。他奔走各地，收集素材，為寫生創(chuàng)作準(zhǔn)備了大量的速寫稿，我們姑且稱其為“美術(shù)日記”，傅抱石則自稱為“寫天書”(3)。風(fēng)格簡(jiǎn)練，運(yùn)筆純熟，每一幅都如筆走龍蛇，有節(jié)奏，有韻律，線條飛舞，構(gòu)圖亦完全為以后的創(chuàng)作而考慮，有豎式、橫式乃至長(zhǎng)卷形式。那么，他早年是否得到過專業(yè)的西洋繪畫的訓(xùn)練呢?答案是否定的。據(jù)《傅抱石年譜》記載和經(jīng)傅二石的回憶證實(shí)，傅抱石從未有過這方面的進(jìn)修。東渡日本的目的和學(xué)習(xí)方向一是工藝美術(shù)的研修，二是美術(shù)史論研究，美術(shù)活動(dòng)及創(chuàng)作作品也是主攻中國(guó)畫。那一時(shí)期他的繪畫以舊式題材和傳統(tǒng)畫目為主，不見任何速寫作品。這就更能說明傅抱石的速寫完全是為了適應(yīng)新時(shí)期的創(chuàng)作而作。在他許多的速寫作品上，有專用文字述及色彩，如“紅色、土紅、黃、黑”等等字樣皆為以后的繪畫創(chuàng)作作必要的記錄。傅抱石在速寫時(shí)很注重大的結(jié)構(gòu)安排，氣勢(shì)開闊，場(chǎng)面宏大，許多細(xì)節(jié)則省略掉，如廠房、車輛、人物活動(dòng)、山的陰陽(yáng)、樹的葉茂等他已完全熟悉并印入腦海，并在以后的創(chuàng)造中隨意韻所需再添加刻畫。