書畫作為中國傳統(tǒng)的藝術(shù)門類，在國內(nèi)有著極大的收藏購買群體，自然是拍賣行業(yè)的主攻方向，在這方面內(nèi)地公司體現(xiàn)得要比香港拍場(chǎng)更加明顯。近年來的藝術(shù)市場(chǎng)中國書畫一直被看好，特別是在近兩年的春秋大拍之上不斷有大的行情出現(xiàn)。中國嘉德(微博)2010 春拍會(huì)上，中國近現(xiàn)代書畫首次突破單件價(jià)格億元大關(guān)——張大千《愛痕湖》以1.008 億元刷新紀(jì)錄，成為中國近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)的里程碑。2010 年北京保利5 周年春拍中，北宋黃庭堅(jiān)的《砥柱銘》以4.368 億元人民幣的天價(jià)創(chuàng)下中國藝術(shù)品成交世界新紀(jì)錄。王蒙的《秋山蕭寺圖》立軸以13，664 萬成交。北京保利2011 年春拍，元王蒙《稚川移居圖》以4.025 億元成交，成為史上第二高價(jià)的古代書畫作品。2011 年，嘉德春拍齊白石《松柏高立圖 篆書四言聯(lián)》以4.255 億創(chuàng)近現(xiàn)代書畫世界紀(jì)錄。從大方向上來說，這是國民經(jīng)濟(jì)持續(xù)繁榮的結(jié)果，但同時(shí)也說明了中國書畫藝術(shù)的內(nèi)在藝術(shù)價(jià)值越來越被藏家和一些投資人所認(rèn)可。當(dāng)國民教育水平和文化素質(zhì)不斷提高的時(shí)候，大眾的鑒賞水平也在提高，日益富裕起來的國民開始追求一種精神上的藝術(shù)享受，這就成為了中國書畫市場(chǎng)發(fā)展的原動(dòng)力。近年來在股市低迷，房地產(chǎn)調(diào)控的背景之下，資本風(fēng)險(xiǎn)高，利潤難以控制，不少人就把目光轉(zhuǎn)向了藝術(shù)品投資市場(chǎng)，從而使藝術(shù)品投資備受關(guān)注。特別是近幾年成立的藝術(shù)品基金等金融機(jī)構(gòu)涉足藝術(shù)品市場(chǎng)，他們反映迅速，出手大方，大額資金連續(xù)進(jìn)入市場(chǎng)，首先選擇的對(duì)象就是中國書畫。這些機(jī)構(gòu)以及職業(yè)投資人的大量資金涌入藝術(shù)品市場(chǎng)，這幾年市場(chǎng)行情一路走高，與這些資金的涌入是分不開的。齊白石、張大千、徐悲鴻、傅抱石、李可染等大家都是在中國繪畫史上獨(dú)樹一幟的大師，他們或以復(fù)古為革新，或變古通今，或加以改良，代表的是近百年來中國畫最輝煌的成就。然后他們的作品價(jià)位放在國際上來比較的話，會(huì)與西方繪畫相比存在著較大的差異。但從去年的市場(chǎng)來看，已有不少大師的價(jià)值能夠與西方繪畫的藝術(shù)大師相媲美，例如齊白石、張大千、徐悲鴻等人憑借近年來拍場(chǎng)出現(xiàn)的一系列高價(jià)位拍品成功晉身世界藝術(shù)大師俱樂部，據(jù)Artprice 的報(bào)告，張大千和齊白石以5.50億美元和5.10 億美元力壓安迪沃霍爾成為了2011 十大藝術(shù)家排行榜的前兩位，而徐悲鴻、吳冠中、傅抱石、李可染則分列第5 位、第6 位、第7 位和第10 位，十大排行榜，中國藝術(shù)家占據(jù)了6 位，中國書畫的市場(chǎng)潛力可見一斑。

　　要登上世界舞臺(tái)，路還很長

　　雖然這一連串的數(shù)據(jù)十分吸引人，也讓人有一種油然而生的民族自豪感，但也應(yīng)清晰的認(rèn)識(shí)到，中國書畫市場(chǎng)的發(fā)展還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有站在世界舞臺(tái)之上，你可以想象張大千5.50 億美元成交額的背后，舉牌購買的應(yīng)該都是黑頭發(fā)、黃皮膚的華人，完全是靠華人藏家的一己之力將這些藝術(shù)家推到了如此高的程度。其實(shí)并非要把中國書畫變成一種世界藝術(shù)市場(chǎng)中的硬通貨，這樣為了流通而去收藏，就失去了收藏的真意，與其說是收藏，倒不如說是投資了。將書畫推上世界藝術(shù)市場(chǎng)舞臺(tái)，在于一種文化的傳播，在于世界對(duì)于中國傳統(tǒng)文化的認(rèn)同。就現(xiàn)在的藝術(shù)品門類來說，雖然在國內(nèi)的市場(chǎng)行情表現(xiàn)一般，但古董珍玩卻是最早踏入世界舞臺(tái)，并且站穩(wěn)腳跟的中國傳統(tǒng)藝術(shù)品門類。香港蘇富比作為一家國際性的大公司，決定了他走的路線不可能像內(nèi)地公司一般以書畫作為主體，而是選擇了古董珍玩作為拍賣的主攻方向。

　　內(nèi)地公司勝在資源優(yōu)勢(shì)

　　除了此原因之外，在香港的地域和資源的限制，也在一定程度上限制了香港蘇富比、佳士得的發(fā)展。想必在布局亞洲之初，蘇富比、佳士得也不是沒想過進(jìn)軍大陸，只是由于大陸相關(guān)法規(guī)的原因而無奈放棄。海外資源最早是香港蘇富比、佳士得這類國際性大公司所獨(dú)有的資源，但近幾年隨著內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)的飛速發(fā)展，藏家的收藏品味和選擇越來越高，非精品不要，非生貨不要的口味轉(zhuǎn)變逐漸將大陸拍賣“逼”出海外進(jìn)行海外征集，近年來保利、嘉德、匡時(shí)、朵云軒等公司紛紛開始境外征集，今年保利更是聲勢(shì)浩大的舉行了16 國征集。所以原本屬于蘇富比、佳士得的海外資源優(yōu)勢(shì)正在日益縮小，僧多粥少的局面不僅在國內(nèi)越發(fā)凸顯，在海外也日漸凸顯。面對(duì)內(nèi)地公司來勢(shì)洶洶的海外征集，顯然蘇富比、佳士得方面也頗為棘手，從今年春拍的書畫質(zhì)量來看，比起去年略有降低，征集難，顯然不是內(nèi)地拍賣公司所獨(dú)有的問題，用“成也香港，敗也香港”形容起來，也許更為貼切。隨著大陸一些列高價(jià)位拍品的拍出，中國書畫類拍品的話語權(quán)完全是在國內(nèi)藏家和拍賣公司手中，前文中提到的一系列具有里程碑意義的“天價(jià)”拍品，奠定了內(nèi)地在中國書畫領(lǐng)域的基礎(chǔ)。而在內(nèi)地北京、上海是拍賣的兩大中心城市，根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的數(shù)據(jù)，北京在書畫方面略有優(yōu)勢(shì)，從去年的數(shù)據(jù)來看，由于北京以往幾年積累的藝術(shù)學(xué)術(shù)以及市場(chǎng)資源和完善的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈，可以預(yù)見這一地區(qū)藝術(shù)品市場(chǎng)龍頭地位難以撼動(dòng)，而且隨著這一地區(qū)的文化藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的推動(dòng)、政府支持以及金融資本的逐漸加入會(huì)進(jìn)一步加強(qiáng)這一地區(qū)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈。